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標(biāo)題: 關(guān)于擠韻和撞韻(轉(zhuǎn)載) [打印本頁(yè)]

作者: 三笑    時(shí)間: 2012-12-5 19:55
標(biāo)題: 關(guān)于擠韻和撞韻(轉(zhuǎn)載)
所謂“擠韻”是指詩(shī)文中用了與韻腳同韻母的字,干擾了韻美效果
格律詩(shī),一般來(lái)講可以錯(cuò)律但不允許錯(cuò)韻。    詩(shī)中的韻腳如大樓的基石。基石不穩(wěn)固,樓易傾覆。用韻如下棋調(diào)子,如戰(zhàn)場(chǎng)遣兵。   沒(méi)有規(guī)則用韻,就不叫格律詩(shī)了,不如叫順口溜或打油詩(shī)更好。   聲律之聲有好幾種戒;韻律之韻也有十幾種忌。
譬如忌出韻。(也稱落韻)。如詩(shī)押了“一東”之韻,又去押“三江”之韻或“八庚”之字韻,……這就是出韻。
又如忌復(fù)韻。忌同義字作韻,如六麻韻“花、華、葩、…”,七陽(yáng)韻“芳、香、…”,在一詩(shī)中雙押就是復(fù)韻。也忌連續(xù)用同音字作韻,即押韻句連續(xù)使用同音字,而無(wú)間隔。有間隔的使用是允許的………………
初學(xué)者特別要注意,“韻”和“韻母”是兩個(gè)并不完全相同的概念。不羅嗦了,現(xiàn)在講講什么叫撞韻和擠韻。
撞韻:
什么叫撞韻?就是在不用韻的那句(白腳)(比如七絕的第三句子)尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
格律詩(shī),無(wú)論平、仄,一旦白腳與韻腳的韻母相同,都屬撞韻。詩(shī)中出現(xiàn)這種情況,整首詩(shī)的字韻就缺少了豐富的變化,讀起來(lái)使人澀口。
例如:
《七絕·初春小雨》韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥
草色遙看近卻無(wú)
最是一年好去處
絕勝煙柳滿皇都
第三句白腳的“處”與韻腳“酥,無(wú),都”皆是押烏(u)韻,撞了韻,為平仄通押(混押)。
但這首詩(shī),卻讓人感覺(jué)不到撞韻的弊病,整詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力,把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無(wú)”。這樣整句的句讀重心落到了第五個(gè)字‘近’字上,讀起來(lái)就活了!
擠韻:
什么叫擠韻?(也稱犯韻、冒韻)就是在詩(shī)句中不是韻腳處過(guò)多使用同韻的字,讀起來(lái)讓人拗口。
比如:
《七絕·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水間
鐘山只隔數(shù)重山------振波浪清自解:2山,擠韻了,也稱犯韻、冒韻了
春風(fēng)又綠江南岸------振波浪清自解:7岸,撞韻了。
明月何時(shí)照我還
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安(an)韻,撞了韻。但作者在第四句用“照我還”,把詩(shī)句做成“活韻”了,把“撞韻”之傷消于無(wú)形。
這首詩(shī)不但撞了韻,還擠了韻。詩(shī)中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字,因?yàn)椤鞍丁弊质菧\意開(kāi)口音字,也把擠韻之傷消于無(wú)形。所以這首詩(shī)也讓人感覺(jué)不到撞韻、擠韻的傷害。全詩(shī)讀來(lái)順口流暢,成為一首千古名詩(shī)!
從上面可以知道,寫(xiě)詩(shī)出現(xiàn)撞韻或擠韻,不要簡(jiǎn)單地說(shuō)是允許或不允許的。要看作者有無(wú)高深的文字功底和駕馭能力,是否能把“死韻”做成“活韻”!
來(lái)解讀用韻的關(guān)鍵所在。
◆撞韻
       撞韻:就是不用韻的那一句(比如七絕的第三句)最后一個(gè)字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
       從一般角度上來(lái)講,整首詩(shī)的字韻就缺少了變化,容易造成詩(shī)讀澀口,不宜如此。
◆例如:
       山林烏啼月痕移,
       云卷風(fēng)疏竹影低。
       清淚絲絲夢(mèng)中洗,
       泉聲夜落小樓西。
       這首詩(shī)生動(dòng)活潑,基本面還是不錯(cuò)的。但總有些不適的感覺(jué)。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個(gè)傷處!础忠怀鰜(lái),后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里,總會(huì)覺(jué)得別了一口氣。
       是不是詩(shī)中就不允許撞韻呢?我們前面已經(jīng)學(xué)過(guò)了,除了格律、押韻的要求之外,詩(shī)并沒(méi)有別的任何限制。
       這首例詩(shī),撞韻的‘洗’字對(duì)詩(shī)造成了傷害,關(guān)鍵一點(diǎn)是這首詩(shī)相關(guān)的韻腳都做成了“死韻”。
◆死韻和活韻
       如果整句詩(shī)的句讀重心,落在了最后一個(gè)字上:這樣的詩(shī)句我們稱之為“死韻”。
    反過(guò)來(lái),如果整句詩(shī)的句讀重心,落在韻字之前的別的字上,這樣的詩(shī)句我們稱之為“活韻”。
       比如上一例中,后三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’,這時(shí)‘洗’字的撞韻必然會(huì)對(duì)全詩(shī)造成傷害。
◆示例
       天街小雨潤(rùn)如酥,
       草色遙看近卻無(wú)。
       最是一年好去處,
       絕勝煙柳滿皇都。
        ——韓愈·七絕·初春小雨
        在這首詩(shī)中,‘處’字撞韻了,可是我們卻感覺(jué)不到撞韻的傷害,仍然覺(jué)得全詩(shī)流暢上口。
        關(guān)鍵在哪里?關(guān)鍵在第二句的“近卻無(wú)”。這一句的句讀重心落在了第五個(gè)字‘近’字上,這樣這句詩(shī)就成了“活韻”。全詩(shī)就成功的避免了撞韻所造成的傷害。
        完美的口感,是作者高超的文字駕馭能力的充分展現(xiàn)。
◆擠韻
        擠韻:就是詩(shī)句中過(guò)多的使用了同韻母的字,造成句讀拗口。
    “撞韻”和“擠韻”這一概念的提出,應(yīng)該屬于那些缺少音韻感的“詩(shī)論家”想去破解音韻難題,而意造出來(lái)一種純“半瓶醋”觀點(diǎn)。
       比如“晚煙殘”讀起來(lái)確實(shí)拗口,我們可以說(shuō)是“擠韻”造成的傷害。
       但是“晚煙寒”劫很爽口,同樣的韻字,為什么會(huì)有不同的音韻表現(xiàn)呢?
       這是那些缺少音韻感的“詩(shī)論家”永遠(yuǎn)無(wú)法破解的。
       這里的關(guān)鍵點(diǎn)是:‘殘’是個(gè)過(guò)程,但它自身又是個(gè)收口音字,這樣句意在腦海中還沒(méi)充分展開(kāi)時(shí),音就結(jié)束了。這樣“擠韻”對(duì)句讀的傷害就凸現(xiàn)出來(lái)了。
       而‘寒’只是一種感覺(jué),又是開(kāi)口音字,腦海中的意和音得以同步發(fā)展,那么“擠韻”的傷害也就不存在了。
       也正因?yàn)檫@樣的關(guān)系,‘殘’收韻的詩(shī)句很容易成為“死韻”,而“寒”收韻的詩(shī)句又很容易成為“活韻”。這為全詩(shī)的后續(xù)發(fā)展帶來(lái)了截然不同的音韻變化。
◆示例
        京口瓜洲一水間,
        鐘山只隔數(shù)重山。
        春風(fēng)又綠江南岸,
        明月何時(shí)照我還。
        ——王安石·七絕·泊船瓜洲
       在這首詩(shī)中“江南岸”是典型的擠韻,可是我們卻感覺(jué)不到擠韻的傷害,仍然覺(jué)得全詩(shī)流暢上口。
       關(guān)鍵是最后的‘岸’是個(gè)淺意開(kāi)口音字,從而把擠韻的傷害消于無(wú)形。
       同樣,這里‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”,把詩(shī)句做成了“活韻”,同樣把“撞韻”的傷害消于無(wú)形。為我們留下了一首千古絕唱。
◆三陰平
       一首七絕的三個(gè)韻字如果都是陰平字,也會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成傷害。
◆示例
       黃河遠(yuǎn)上白云間,
       一片孤城萬(wàn)仞山。
       羌笛何須怨楊柳,
       春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。
       ——王之渙·七絕·涼州詞
       在這首詩(shī)中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻,可是我們卻感覺(jué)不到三陰平的傷害,仍然覺(jué)得全詩(shī)流暢上口。
       關(guān)鍵是第二句的‘萬(wàn)仞山’把這句詩(shī)做成了“活韻”。一活全活,流暢而完美的音韻,歷千年而不衰。
       其實(shí)這首詩(shī)也是“擠韻”的經(jīng)典大作,大家不妨再仔細(xì)看看,作者是如何把“擠韻”的傷害消于無(wú)形的。
◆連韻
       連韻就是相鄰的兩句押韻句,用了同音字作韻字。這對(duì)詩(shī)韻的本身的確是有傷害的。這一點(diǎn)尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩(shī)是非常困難。
       我們找了一首用了同音字的七絕,來(lái)說(shuō)明破解之法。
◆示例
       大漠風(fēng)塵日色昏,
       紅旗半卷出轅門(mén)。
       前軍夜戰(zhàn)洮河北,
       已報(bào)生擒吐谷渾。
        ——王昌齡·七絕·從軍行
       這首詩(shī)中盡管不是“連韻”,但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對(duì)詩(shī)的傷害。
       我們也可來(lái)看一首“連韻”的七律。
◆示例
       新年草色遠(yuǎn)萋萋,久客將歸失路蹊。
       暮雨不知溳口處,春風(fēng)只到穆陵西。
       孤城盡日空花落,三戶無(wú)人自鳥(niǎo)啼。
       君在江南相憶否,門(mén)前五柳幾枝低。
        ——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿·七律·使次安陸寄友人
       在這首詩(shī)的前兩句,‘萋’、‘蹊’兩個(gè)同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠(yuǎn)’字吊口,把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。
◆ 從前面的分析中,我們不難看出,解決詩(shī)韻好壞的根本,是要明白什么是“活韻”、什么是“死韻”。如果你的作品都是“死韻”句,那么必然會(huì)一傷就害了。

我看你說(shuō)的這個(gè)撞韻似乎和我看到這個(gè)疊韻是同樣的意思。
疊韻——凡賦詩(shī)重用前韻,即稱為疊韻。如:
戲贈(zèng)樂(lè)天復(fù)言 元稹
樂(lè)事難逢歲易徂,白頭光景莫令孤;
弄濤船更曾觀否,望市樓還有會(huì)無(wú);
眼力少將尋案牘,心情且強(qiáng)擲梟盧;
孫園虎寺隨宜看,不必遙遙羨鏡湖。
重酬樂(lè)天 元稹
紅塵擾擾日西徂,我與云心已共孤;
暫出已遭千騎擁,故交求見(jiàn)一人無(wú);
百篇書(shū)判從饒白,八米詩(shī)章未伏盧;
最笑近來(lái)黃叔度,自投名刺占陂湖。

再酬復(fù)言 元稹
繞郭笙歌夜景徂,稽山回帶月輪孤;
休文欲詠心應(yīng)破,道子雖來(lái)畫(huà)得無(wú);
顧我小才同培塿,知君險(xiǎn)斗敵都盧;
不然豈有姑蘇郡,擬著陂塘比鏡湖。

近體詩(shī)之押韻,尚有幾種戒忌,宜需注意:
一:戒出韻——出韻即俗稱之落韻,如押“一東”韻之詩(shī),誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字,即為出韻。
二:戒湊韻——所押之韻,與全句之意義不相連屬,而勉強(qiáng)湊合者。
三:戒重韻——重韻即同一韻腳,而重復(fù)押之之謂。此在近體詩(shī)懸為厲禁,而古體詩(shī)則不避。
四:戒倒韻——連兩字而成一詞者,為遷就韻腳,有可顛倒而用之者。如:“先后、新鮮、來(lái)去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等,然須于義不礙方可。如不可而倒之,即稱之為倒韻,切不可用。
五:戒啞韻——啞韻者,為聲調(diào)不響亮,或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是!狻椿ㄒ玻狻植豁。‘芳’即香也,而‘芳’字不響。以此類(lèi)推,不一而足。
六:戒僻韻——僻韻又稱“險(xiǎn)韻”或“難韻”,即生僻之字,如東韻之“蝀翀”等字。
七:戒復(fù)韻——凡意義相同之字,如六麻韻中之“花、葩、華”,七陽(yáng)韻中之“芳、香”,十一尤韻中之“憂、愁”等字,義皆相同,一詩(shī)之中雙押即為復(fù)韻,亦宜善為避之。
八:戒別韻——?jiǎng)e韻者,同一字因音韻不同,而意義亦別者,誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復(fù)疊”解,于二宋韻則作“貴重”解;“降”字于三江韻作“順?lè)苯,而于三絳韻中則作“下落”解;“鮮”字于一先韻中作“新”字解。
九:戒犯韻——犯韻又稱冒韻,即不是(同一句詩(shī)中)韻腳處用上同韻之字。

無(wú)茗也是淺淺的知道。似乎此說(shuō)源于詩(shī)詞八病。
古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)。為南朝梁沈約所提出,謂作詩(shī)應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病,即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。     
據(jù)《文鏡秘府論》所述:
平頭指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲(同平、上、去、入)。
上尾指第五字不得與第十字同聲(連韻者可不論)。
蜂腰指五言詩(shī)第二字不得與第五字同聲,言兩頭粗,中央細(xì),有似蜂腰。
鶴膝指第五字不得與第十五字同聲,言兩頭細(xì),中央粗,有似鶴膝。(近人從蔡寬夫說(shuō),以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰,首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。)
大韻指五言詩(shī)如以“新”為韻,上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字(即與韻相犯)。
小韻指除韻以外而有迭相犯者(即九字之間互犯)。
旁紐一名大紐,即五字句有“月”字,不得更安“魚(yú)、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。
正紐一名小紐,即以“壬、衽、任、入”為一組,五言一句中已有“壬”字,不得更安“衽、任、入”字,致犯四聲相紐之病。
沈約此說(shuō),在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》也說(shuō):“作詩(shī)正不必拘此,弊法不足據(jù)也。”
作者: 三笑    時(shí)間: 2012-12-5 20:16
轉(zhuǎn)來(lái)學(xué)習(xí)一下,其中有些地方俺也犯過(guò)錯(cuò)~~以后注意~~
作者: 白雪皚皚    時(shí)間: 2012-12-5 21:23
恩,笑笑的學(xué)習(xí)帖子,俺也看看,看能學(xué)會(huì)不
作者: 大鵬    時(shí)間: 2012-12-6 20:45
看看,了解一下。笑笑辛苦了。
作者: 清音王梓    時(shí)間: 2012-12-6 21:02
俺不會(huì)犯錯(cuò)的,因?yàn)榘掣揪筒粫?huì) 等詩(shī)文高手們進(jìn)來(lái)交流,我打醬油路過(guò)!
作者: 三笑    時(shí)間: 2012-12-6 21:45
白雪皚皚 發(fā)表于 2012-12-5 21:23
恩,笑笑的學(xué)習(xí)帖子,俺也看看,看能學(xué)會(huì)不

慢慢把你們都熏陶成詩(shī)情畫(huà)意滴
作者: 三笑    時(shí)間: 2012-12-6 21:46
大鵬 發(fā)表于 2012-12-6 20:45
看看,了解一下。笑笑辛苦了。

大鵬多看看,你有一定的基礎(chǔ),對(duì)你學(xué)習(xí)寫(xiě)詩(shī)詞應(yīng)該會(huì)有幫助的~~
作者: 三笑    時(shí)間: 2012-12-6 21:46
清音王梓 發(fā)表于 2012-12-6 21:02
俺不會(huì)犯錯(cuò)的,因?yàn)榘掣揪筒粫?huì) 等詩(shī)文高手們進(jìn)來(lái)交流,我打醬油路過(guò)!

弟弟 不能偷懶,要認(rèn)真學(xué)習(xí)
作者: 小李輕風(fēng)    時(shí)間: 2012-12-7 13:27
哦  原來(lái)如此啊 學(xué)習(xí)
作者: 三笑    時(shí)間: 2012-12-7 14:06
小李輕風(fēng) 發(fā)表于 2012-12-7 13:27
哦  原來(lái)如此啊 學(xué)習(xí)

輕風(fēng)多學(xué)習(xí)也練習(xí)寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)詞~~
作者: 心怡    時(shí)間: 2012-12-22 12:10
假如一不小心出來(lái)一個(gè)詩(shī)人,就是你培養(yǎng)出來(lái)的。




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