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標題: 七律*也寫個青春 [打印本頁]

作者: 八卦掌付 時間: 2015-10-16 14:31
標題: 七律*也寫個青春
七律*也寫個青春
（八卦掌付）

我被青春撞了腰，一瓢之上夢雲霄。
昨兒種種皆拋去，明個紛紛可約邀。
舊跡迷蹤餘蠹蝕，新篁亂敗倚扇搖。
春花秋月何樣樣，誰識彎弓射大雕？

作者: 八卦掌付 時間: 2015-10-16 18:41
本作使用了拗救，順便說一下拗救：

古人寫詩，由于格律的緣故，拗句常有出現。拗了怎么辦？救唄。

拗救有三種類型。（以七律為例）

  一、本句自救

如果一個句式出現“拗”，則在本句適當的位置“救”。有兩種情況。

（1）第三字拗，第五字救，俗稱3拗5救。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄聲字而不加以補救，則犯孤平了。補救的辦法是把第5字的仄聲字換成平聲字，這樣一來句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韻腳之外，依然保持了兩個平聲字。

   3拗5救之外還有兩種情況須注意：A、在“平平仄仄仄平平”這一句式中，如果第一字用了仄聲字，則第三字該改用平聲字，原句式相應成為“仄平仄平平仄仄”；B、在句式“仄仄平平平仄仄”這一句式中，如果第一字用了平聲字，則第三字該改用仄聲字，原句式相應成為“平仄仄平平仄仄”。一般而言，這種拗救不如3拗5救重要。原因在于此種拗救一是一般不會出現孤平，二是七言第一字離韻腳最遠，無論平仄對本句聲韻影響很小，所以這兩種拗救可用亦可以不用。

（2）第五字拗，第六字救。俗稱5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄聲字，則第六字該改用平聲字，句式相應成為“仄仄平平仄平仄”。需要說明的是采用這種拗救，句中第三字必須保持平聲，不能改用仄聲字。

   例: 宿府
               杜甫

      清秋幕府井梧寒,
      獨宿江城蠟炬殘。
      永夜角聲悲自語，
      中天月色好誰看。
      風塵荏苒音書絕，
      關塞蕭條行路難。
      已忍伶俜十年事，
      強移棲息一枝安。

      此詩為上所列第二式，按此式第七句為“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入聲十四緝）拗了，于是在第六字補救以陽平聲字“年”，于是這句句式為“仄仄平平仄平仄”。（“看”在詩中讀平聲）

二、對句相救

   一聯之中如果出句（單數句）用了拗字，那么對句（雙數句）就必須在適當的位置上用相應的字加以補救，這種方式叫對句相救。于七律而言，對句相救只有如下形式。即對句第三字相救。

   在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”這一聯中，如果出句拗成“仄仄仄平平仄仄”，則對句相應救為“平平平仄仄平平”，整聯成為“仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平”句式。

三、本句相救，又對句相救

在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”聯里，如果出句第一字和第三字用了“拗”，，那么對句相應的位置就應該用“救”，于是原聯變成“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，如此一來就構成了本句相救又對句相救。

   這種本句相救又對句相救的拗救，古代詩人經常運用。使用這種拗救，不影響詩句的和諧聲韻，韻律依然鏗鏘優美，所以古詩中這樣的詩句很多，詩人們幾乎習以為常。需要注意的是此種拗救只適用于如上的格式。如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這聯就不適用，否則會犯孤平。

   用一個例子來說明。

         自嘲
               魯迅
   運交華蓋欲何求？
   未敢翻身已碰頭。
   破帽遮顏過鬧市，
   漏船載酒泛中流。
   橫眉冷對千夫指，
   俯首甘為孺子牛，
   躲進小樓成一統，
   管他冬夏與春秋。

   此詩亦為上列第二式。首句“運”拗“華”救，是1拗3救，屬本句自救；第三句“過”可讀平聲，可不算拗；第四句首字“漏”拗了，但離韻腳最遠，不影響聲韻，可以不救；第七句“小”字拗了，第八句對應位置補了平聲字：“冬”（本該仄），屬對句相救。第八句“管” 拗“冬”救，屬本句自救又對句相救。

最后說說關于"一、三、五不論，二、四、六分明“的問題，這種說法在一般情況下可行。對初學者而言，這個說法有一定的幫助作用。但須注意，在未掌握拗救手法時，要注意句式“仄仄平平仄仄平”，這里的第三字一定要平，否則就會犯孤平。

作者: 獨行劍客 時間: 2015-10-17 11:12
首席享受老師的精彩作品！

作者: 八卦掌付 時間: 2015-10-17 13:01

獨行劍客發表于 2015-10-17 11:12
首席享受老師的精彩作品！

謝謝您。。。

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