二
執(zhí)教邊區(qū)苦莫提，終生無悔累嬌妻。刮風一去全身土，下雨歸來兩腳泥。
窄道荊條劃破臉，深潭臭水沒腰臍。青春篤志無私獻，晚暮高歌仍奮蹄。
三
默默無聞四季忙，身心未老面滄桑。久居陋室天當被，小憩荒山地作床。
欲借韶華平夙愿，堪因老邁怨炎涼。無私奉獻何談苦，坎路常聞桃李香。
一個化妝師說過，化妝，是一種品。韓日的女子，從小精通妝容之術，但是一旦卸下妝來，往往連自己都不能接受自己。習慣了經(jīng)過修飾的美好，就不能忍受本來的真實面目。這也是一種自欺欺人，開始了就很難停止。寫詩也是一樣，很多人刻意追求詩的形式美與技巧，往往忽略了詩真正打動人心的東西——自然天成。曹植的《洛神賦》中有：芳澤無加，鉛華弗御。即沒有化妝的意思。不知道甄宓是否素面朝天依然能夠傾倒眾生，芳華絕代，與化妝無異？人生不在初相逢， 洗盡鉛華也從容， 年少都有凌云志， 平凡一生也英雄。意為，即使沒有華麗的色彩和耀眼的光環(huán)，也能從容地面對人生。
我在讀完濁者清也先生這組七律之后就感覺有一種久違的淳樸自然之感撲面而來，欣喜地向大家推薦，并想起那句：繁花落盡君辭去，洗盡鉛華呈素姿 。這組作品，猶如女子不施粉黛，但是天生麗質難自棄，照樣引來萬人迷。在作者筆下，把寫詩的濃妝艷抹統(tǒng)統(tǒng)拋掉，把虛情假意統(tǒng)統(tǒng)拋掉，以一種近乎口語的敘述方式，刻畫了邊遠山區(qū)教師的可貴品質，作者同時把寫詩回歸到了詩的本質——萬物之始，萬事之源。結束亦是開始，周而復始，生生不息。時而曲徑通幽，時而大開大合，通篇語言洗練到幾乎沒有一句冗余，字字有聲。相較于時下或是虛華無物，或是故作驚人的文風，著實令人由衷欽服。這首詩只是就眼前所見隨意寫出，故意做成粗率散漫的姿態(tài)。好處在于樸素天真。
三首詩均采用寫實的筆法，每一首詩的首聯(lián)都是描寫山區(qū)教師的生活面貌與艱苦的生活環(huán)境，每一首詩的中二聯(lián)都是采擷教師的種種感人事跡，在旁人看來也許不值一提，但是日復一日的堅持，才是難能可貴之處。每首詩的尾聯(lián)都是作者以教師的口吻寫出他們的心理活動，心甘情愿，樂于奉獻。我們沒有覺得這是喊口號，反而覺得很自然，乃是真情流露。早披風雪登崖嶺，晚借星光過水塘。赤腳踏平千里路，薄衫遮過萬重霜。寫出了工作時間長，而且教師并不富裕，甚至薄衫御寒。刮風一去全身土，下雨歸來兩腳泥。窄道荊條劃破臉，深潭臭水沒腰臍。寫出了奉獻精神，一切為了孩子。久居陋室天當被，小憩荒山地作床。欲借韶華平夙愿，堪因老邁怨炎涼。不知不覺中，一生心血傾注到山區(qū)孩子身上，自己也老了。
這組詩的妙處完全在于真實樸素，不假雕飾。以畫來比，漢魏詩像線條粗重設色板滯的古畫，這組詩像純用墨筆的白描，幾乎看不出筆墨痕跡。這樣的作品色形皆美，宛在眼前。
（作者：八卦掌付）
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