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標題: 中國畫筆墨的智慧 [打印本頁]

作者: ART    時間: 2018-7-30 14:41
標題: 中國畫筆墨的智慧

2018年文章

 

中國畫筆墨的智慧

——劉陽先生水墨畫作品涵養認知

水墨歌者

 

中國畫,顧名思義是因所使用的筆、紙、墨,形成的中國特有的藝術形式。這其中,中國畫花鳥、人物、山水的特點,除立意、結構、造型、構成之外,對筆、墨的認知、理解、使用,是最能檢驗畫者對中國畫材料的筆、紙、墨的駕馭能力,也更能體現畫者的學養與雅、俗取向。

所謂“有筆”:即是對毛筆結構(筆尖、筆肚)、筆鋒(中鋒、側鋒、偏鋒)認知、使用形成的力度、方法(點、線、面的提、按、皴擦、掃、戳、渲染),可如絲、如杵。用夠、用足,方可有效傳達、表達、深化主題與思想、意趣。用筆到位不能修改的精妙:作品的骨力、骨氣才能彰顯或靈巧、飄逸、灑脫;或凝重、稚拙、奔放。

所謂“有墨”:本質是對用以調和的媒介“水”的多、少,形成的濃、淡、干、濕的控制,及宣紙吸水狀況的認知與把握。好的水墨:淋漓酣暢、有無盡的千變萬化的肌理效果,靈動飄若氤氳、霞靄,或有無相生、濃淡相宜;凝重如磐巖、如鋼鐵;溫潤如春雨,干裂如秋風(黃賓虹語)。

具有完備、高超、精致的立意、結構、造型、構成、筆墨、色彩肌理、思想性系統的中國畫,才是完整的、有價值的。

中國畫最能體現畫者的學養與良心。

水墨畫最能體現筆、墨結合的時、空與學養、思想、智慧。

劉陽先生花鳥畫、人物畫、山水畫(沂蒙、江南、湘西、云貴青藏高原幾大系列)幾十年的探索、追求,皆如此。

然而,近些年名利驅使,很多未經過高等美術專業教育、規范學習結構、造型、構成,不了解國內外美術史、歷代大家作品、技巧、理論、色彩關系,不去觀察、寫生研究機構,只通過臨摹、抄襲畫冊,或拜個外行半吊子“為師”,或弄個泛濫的草臺班子的社團成員,而“速成”的自詡、自吹自擂、炒作的偽“家”、“大師”、筆會、表演,甚至“流水線”“生產”,就為了賣畫、脫貧致富。既不懂筆與墨的本質內涵,無筆無墨,只知抄襲、剽竊堆砌,“丑”、“臟”、“干”、“亂”、“花”、“艷”、“膩”的惡俗,隨處可見。擾亂了視聽、破壞了標準,把美術行業、專業弄得烏煙瘴氣,助長了不求甚解、粗制濫造與低俗審美的取向。

中國畫與**文明同步的進步,需要更多有功底的文化型、創新型的專業藝者、畫者的長期、可持續的不斷努力的探索。

 


作者: 幽園馨蘭    時間: 2018-7-30 19:40
問好,欣賞你帶來的精彩文字
作者: 幽園馨蘭    時間: 2018-7-30 19:41
一個詩意的季節,一杯香茗,一縷墨香,一曲悠揚,一幅唯美的畫卷。感謝精彩分享,中畫有你相伴更精彩!遙祝夏安!
作者: 黔中一叟    時間: 2018-7-30 23:06
問好朋友,多謝你提供的文字。漲知識了。




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