其一：

【花犯·曇花】 試倚清真詞四聲作

夜清明，曇花幻影，驚鴻為誰綻。露垂冰瓣。凝雪浣心塵，流韻無限。恃憑一諾相思蔓。千年人欲嘆。怎奈那、韋郎忘卻，當初香國伴。
今宵故事又重溫，凄凄顧盼處，風臺空眷。殘夢醒，西廂外、鷓鴣聲斷。煙花冷、漸低秀頸，魂正向、長天時命遣。但不改、會邊瑤想，前塵賒望眼。

月琴精彩詞評:

曇花，又韋陀花，于夜晚開花。
“曇花一現，只為韋陀”的傳說:
曇花原是一位花神，她每天都開花，四季都燦爛。她還愛上了每天給她澆水除草的年輕人。后來此事給玉帝得知，大發雷霆要拆散鴛鴦，把花神貶為每年只能開一瞬間的曇花，把那年輕人送去靈鷲山出家，賜名韋陀，讓他忘記前塵，忘記花神。
千百年過去了，韋陀一年年的下山來采集朝露。曇花一年年的默默綻放。韋陀始終沒有記起她。
這便是此詞的創作背景。

夜清明，曇花幻影，驚鴻為誰綻。
——“夜，幻影，驚鴻”，點明曇花的習性。

露垂冰瓣。凝雪浣心塵，流韻無限。
——花之形、色和堅貞的品質。

恃憑一諾相思蔓。千年人欲嘆。怎奈那、韋郎忘卻，當初香國伴。
——這兩拍起于上述的傳說�！绊f郎”回應起拍的“誰”，“香國”代指花仙，回應“曇花”。

今宵故事又重溫，凄凄顧盼處，風臺深眷。
——過片起興。情感凄切深婉。

殘夢醒，西廂外、鷓鴣聲斷。
煙花冷、漸低秀頸，魂正向、長天時命遣。
——這兩拍不錯，有兩種筆法涵在其中:
1.“殘夢”，是虛筆提起，“西廂外”，是實筆落處，“鷓鴣聲斷”，是渲染，這一拍的組合是情入景中。
2.“聲斷”，為何？不去說破 (就像提起一氣又咽下)，而是再以“冷”字提起一意，后又實筆落于“漸低秀項”。
放下“鷓鴣聲斷”不去說，而是透過一層，寫花漸凋零�！奥晹嗪蜐u低”這兩層的指向都是“殘夢”，此一提一放如“吞咽”也。這是慢詞曲筆的一種表現形式。

但不改、會邊瑤想，前塵賒望眼。
——以期許收束。

考核句:
1.凝雪浣心塵，流韻無限。
——著暗韻(浣)，雪浣(入上聲)
2.煙花冷、漸低秀頸，魂正向、長天時命遣。
——前句寫花，后句花魂，是層深結構。

其二：

【花犯·舜華濃】 依韻清真
（詩經·鄭風·有女同車 演繹）

舜華濃，香車解逅，清塵自高味。漫聽瓊佩。隨玉履鏘然，獨立洵美。踏游柳岸花間戲。分吟同畫水。漸薄暮、離歌渡口，斜陽催執袂。
當時不覺染相思，而今撫一曲，冰弦愁殢。抬首望，江煙緲、 孤鴻天外。何重見、念誰過酒，猶期那、淑人來夢里。遙想處、鳳庭新絕，有幽芬暗遞。

月琴精彩詞評:

《國風·有女同車》是一首周代貴族男女的戀歌。
舜，木槿花。此花“槿枝無宿花”也。
所謂“舜華”，是描述木槿花朝開暮謝的瞬息之美�！队信�同車》描述的這兩情相悅的欣喜在“舜華”這一美麗的詞匯中蘊含了危機。
此詞【花犯·舜華濃】的演繹便依于此。
舜華濃，香車解逅，清塵自高味。
——“有女同車，顏如舜華” ，直接醒題。
漫聽瓊佩。隨玉履鏘然，獨立洵美。
——這拍是以聽覺代所見，旨在把“美”具象化，愈顯其“洵美”。這是詞貴含蓄的句法之一，今人甚少用。
踏游柳岸花間戲。分吟同畫水。
——踏游，可視為領字，后面能組合成五言對句:柳岸戲花間，分吟同畫水。
漸薄暮、離歌渡口，斜陽催執袂。
——“渡口”即寫實，又雙關，覺“離歌”更沉重。實詞和虛詞組合在一起，且寓意的指向性一致(離別)，此合筆分寫句法。斜陽催執袂，意象語，是寓景于情。
當時不覺染相思，而今撫一曲，冰弦愁殢。
——冰弦愁殢，亦是合筆分寫。
抬首望，江煙緲、 孤鴻天外。
——以所見代所思，以“江煙緲”喻“愁”，那么“孤鴻天外”則讓相思更糾纏(殢也)。
何重見、念誰過酒，猶期那、淑人來夢里。遙想處、鳳庭新絕，有幽芬暗遞。
——“鳳庭新絕“和”分吟同畫水”，詩家語卻不失詞味。這篇嚴格上說并非詠物詞，然結拍依然有清空的影子。

考核句:
1.隨玉履鏘然，獨立洵美。
——著暗韻(履)，玉履(入上聲)
2.何重見、念誰過酒，猶期那、淑人來夢里。
——“何重見，猶期那”，都是期盼的意思;“念誰過酒，淑人來夢里”，亦皆思人之語�！皝韷衾铩庇袝r空的概念，算遞進結構。




曲塵壬寅夏第26期作業

詞牌：《花犯》倚清真四聲
出題/主評：月 琴
副評：六月居士、絳雪生涼
編輯/美工：三 笑
社務：小 妖

要求：
1.內容不限，題目自擬。
2.上片第二組拍第二句第二三字藏暗韻（洗），宜用去上兩聲(凈-去聲，洗-上聲)。
3.下片第三組拍兩個三言領字格，句法上可以作虛實遞進要求。
第一條中的去上聲可忽略，第二條是句法練習。
4.匿名作業點評（按交稿時間順序）

附：微刊網址，欣賞曲塵諸友精彩詞作及月師精彩詞評
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