古人評論四平頭

八卦掌付

例一：

春晝雪如簁，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。

地凍萱芽短，林深鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋。

——陸游《雪中二首之一》

紀昀評曰：“中四句平頭�！保ā跺�奎律髓匯評》）。

例二：

數里聞寒水，山家少四鄰。

怪禽啼曠野，落日恐行人。

初月未終夕，邊烽不過秦。

蕭條桑柘處，煙火漸相親。

——賈島《暮過山村》

沈德潛評曰：“落日、初月，平頭之病�！焙锨昂髢删洌�也是“四平頭”。

例三：

孤城雨腳暮云平，不覺魚龍自滿庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。

浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。

當日乘槎便仙去，故人應罪曲江靈。

——韓元吉《記建安大水》

紀昀評曰：“中四句平頭，礙格。”

例四：

嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。

巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
      青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。

圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。

——高適《送王李二少府貶潭峽》

沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”(《唐詩別裁集》)。紀昀也評論說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）。

天沐云浴

學習。。。。。。。

八卦掌付

天沐云浴 發表于 2015-3-26 23:52
學習。。。。。。。

謝謝，早上好。

三笑

學習資料都統一發表到“賞學詩苑”版塊。
學習律詩勿犯四平頭知識，百度一下，再補充一部分。

上述四個例句，五律七律各兩個，從中我們能夠看出四平頭或平頭有以下共同點：
第一，都指詩句的開頭；
第二，起碼兩聯四句（兩平頭為律詩格律要求，必須如此）；
第三，都在節奏點上，五律可以是第一個字，也可以是第二個字，但七律如果不是雙音節詞，那一定是在第二個字上；
第四，都是名詞，或者偏正式短語，或者省略主語的主謂結構短語，一般在句首作主語。
應該強調的是，上述的“平頭”是清代詩人學者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞，但詞義絕非指聲律瑕疵，而是專指遣詞造句的毛病。準確地講，是指律詩四聯，特別是頷聯、頸聯四句開頭第一個音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質上看，屬于詩病里“犯復”的一種，這應該是“四平頭”或“平頭”的含義。
應該注意的是，例一中，五律開頭第一個字（詞）是名詞主語，疊用四個犯四平頭；例二中，開頭第二個字（詞）與前邊一個字（詞）構成偏正式短語作主語，也犯四平頭�？梢娢迓傻谝蛔只虻诙�字都是評判是否犯四平頭的標準。這是因為五律的基本音步節奏為“2-3”句法，開頭的兩個詞，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律則不然，它的基本音步為“4-3”，第一字的音韻和節奏意義不是特別重要。音步細分可拆為“2-2-3”，開頭前兩個字為一個音步，節奏和詞語的重心在第二個字上，所以一般以第二個字作為標準來判斷是否犯平頭（見例三）。這從七律第一字都可平可仄上也能體現出第一個字并不重要的特點。明白這一點可以避免誤判。如：
馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛。  
風吹落葉填宮井，火入荒陂化寶衣。  
——劉禹錫《荊州懷古》
乍一看“馬、麥、風、火”都是名詞主語，開頭都是主謂結構，似乎相差無幾，但其實不然。清學者何焯對這兩聯有過專門分析：“三四句流水對，五六句參差對。未嘗犯四平頭”。這首詩中間兩聯開頭的名詞雖是全句主語，但由于不在節奏點上，可以忽略。第二個字才是七律的音步所在，而由于分別使用了不同的動詞，所以說不犯四平頭。
四平頭也不僅限于中間兩聯，首聯跟頷聯一起也可能犯四平頭。如：
貧難聘歡伯，病敢跨連錢。
夢豈花邊到，春俄雨里遷。
一梨開五秉，百箔候三眠，
只有書生拙，窮年墾紙田。
——楊萬里《和仲良春晚即事》
清代的詩人，教育家許印芳評曰：“此章中二聯煉句可學，三、四句合首聯看，卻犯平頭病，此不可學”。從許評可知，不僅律詩要注意中間兩聯，其它聯也馬虎不得，緊挨著犯復，也是毛病。
極端的例子提醒我們，如果不注意，甚至會出現首聯、頷聯、頸聯六平頭的毛病。如：
笳鼓喧燈市，車輿避火城。
彭黃爭地勝，汴泗迫人清。
梅柳春猶淺，關山月自明。
賦詩隨落筆，端復可憐生。
——陳師道《和元夜》
紀昀評曰：“前六句皆雙字平調，殊為礙格�！边@里的“平調”即“平頭”的意思，用詞有異而意義相同。
溝溢池魚出，天低塞雁征。      
螢飛明暗廡，蛙鬧雜疏更。
藥酺時需焙，舟閑任自橫。
——陸游《秋雨排悶十韻》      
許印芳評曰：“溝溢六句，犯平頭病，不可學”。這是一首排律，計十聯，上選有瑕疵的是七、八、九聯。
四平頭為什么“礙格”，為什么算作詩病，為什么“不可學”？大概有以下幾點不妥：
一是形式整齊劃一，句法缺少變化。本來就非常齊整工穩的律詩里，竟然從外到里都是一刀切，過分中規中矩了。猶如一個外表方正的大盒子，里邊的格子也完全整齊劃一，讓人沉悶。這樣的詩看多了不瞌睡暈書犯迷糊才怪。
二是詞性一樣、意義相近甚或相同，在只有幾十個字的律詩里，理論上的藝術要求是在有限空間里盡量容納無限大的內涵。四平頭的出現使得四個或八個字（詞）的形式只有兩個相同或相近的意思，詩意沒爭取最大化，有悖“言有盡而意無窮”的境界，效率不高，浪費文字資源。
三是人的美學心理往往習慣于同中求異，對立統一。喜歡于整齊里求參差，在變化中尋規范，四平頭妨礙了人們的這一追求。
既然律詩里要竭力避免這種毛病，那么哪些名詞連用易犯四平頭呢？許印芳在評宋梅圣諭《新秋雨夜西齋文會》一詩里曾有比較具體的說明：“凡四韻律詩，于地名、人名、鳥獸、草木之類，但可一連兩用。若前后連用，即為犯復，為夾雜�！边@個“一類”應該包括名詞下面細分的小類：天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體等。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，用得好算工對，用得不好易犯平頭。這也提醒我們，名詞分類越細致越精巧就越需要小心，細到同義，兩用即為合掌，而連用四個更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告讀者說：“偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。”（《漢語詩律學》）
任何事物都有例外，詩歌的形式應該服務于內容，如果非用不可，使用時也有技巧，那就是錯開位置排列。先看陳子昂的《度荊門望楚》：
遙遙去巫峽，望望下章臺。
巴國山川盡，荊門煙霧開。
城分蒼野外，樹斷白云隈。
今日狂歌客，誰知入楚來。
紀昀評論說：“運用四地名不覺堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虛有實，有遠有近，故雖排而不板……用筆變化，再一俟敘正點，則通體板滯矣。”紀昀的評論似是而非，如果把“巫峽”、“章臺”分別置于首聯兩句開頭，再說“排而不板”，不犯平頭，恐怕也難以服人。陳子昂做法的高明之處在于首聯地名都置于句末，頷聯地名都放在開頭，錯綜排列，讓四句詩不拘謹呆板，這才是“不覺堆垛”又避免四平頭的關鍵。
相同的例子還有劉禹錫的《金陵懷古》：           
潮落冶城渚，日斜征虜亭。  
蔡洲新草綠，幕府舊煙青。  
興廢由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪聽。
紀昀評說：“疊用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇氣。若安于中二聯，即重復礙格�！备�上面一樣，紀昀也沒說到點子上，關鍵不在聯次，機括全在位置。如果也是四地名并排在四句開頭，如四峰并矗，則不一定“特有奇氣”而是互相抵牾了吧？這也是首聯地名的位置與頷聯有了變化，這才避開了四平頭。
優秀詩人的創作實踐給了我們一個有益的啟發：如果非要連用四個地名或者其他名詞，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置。
知道了詩歌應該避免“四平頭”或“平頭”的毛病，我們在欣賞和評價古詩的時候，就多了一個形式上技術層面的參考指標。
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年？
——陳子昂《春夜別友人》
路到層峰斷，門依老樹開。
月從平楚轉，泉自上方來。
薤白羅朝饌，松黃暖夜杯。
相留笑孫綽，空解賦天臺。
——李商隱的《訪隱》
上述兩首能算上好詩，情感細膩，選景典型，細節生動，格律無瑕，對仗工穩，練字準確，但若從完美的角度要求，則還欠理想。遣詞造句有些單調呆板，缺少靈動變化的美。第一首的“銀燭，金尊，離堂，別路，明月，長河”犯復，或說犯了六平頭；第二首的“路、門、月、泉”則無疑犯了“四平頭”的毛病，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏逗。
對愛好作詩的朋友而言，欣賞是為了創作，“眼高”是“手高”的基礎。明乎此，則我們在詩歌創作實踐時，就可以注意到四平頭一類的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺點當做優點繼承下來。嚴羽在《滄浪詩話》里說：“學其上，僅得其中；學其中，斯為下矣�！边@句話有兩層意思，一是要學習經歷時間考驗的名篇經典，二是對名人作品，也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受，而要認真分析、取長避短，這樣才能事半功倍，否則事與愿違，不知不覺而落了下乘。
最后補充一點，好詩盡量不犯四平頭，但不能說犯四平頭就不是好詩，這里逆定理不成立，畢竟形式是為內容服務。有真情、有詩意、有生活、有深度的詩，即使偶爾出律也不失為優秀作品，何況犯四平頭!

三笑

學完都不敢寫律詩了，忒嚴格了{:soso_e120:}

八卦掌付

三笑 發表于 2015-3-28 20:38
學完都不敢寫律詩了，忒嚴格了

還是注意的好。