【我的原創現代詩理論】現代詩也要有主題

八卦掌付 · 發表于 2015-4-1 20:03

前面我說過，現代詩要追求通俗、唯美、格調高雅：
對于現代詩，因其文體與風格多樣化決定了其百花齊放的姿態。我前前后后嘗試創作不同形式現代詩，也研究了國內外現代詩的發展與濫觴，個人感覺現代詩正面臨一場攸關本質的嬗變。
就國內現代詩創作而言，艾青、徐志摩、戴望舒、舒婷、海子等等都有很好的現代詩，并且名篇廣為傳誦。就目前現代詩詩句的行列布局來看，形式是自由的，內涵是開放的，意象經營重于修辭，通感運用更精妙，有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性。但是，過分追求技巧，往往會喪失詩的本質。
一些佳作，很有探索意義，對于現代詩的構成、造句、運化、手法、意境均作了一定積極嘗試，個人非常喜歡！
關于現代詩我認為，伴隨新生代詩人的崛起，國際化成為趨勢，現代詩成為大多數詩人的探索，希望這種探索是有意義的！那么，新的現代詩要探索什么呢？最低要求，基本能夠大多數讀者能夠看懂，晦澀、故作高深姿態的現代詩，最終恐怕作者自己都弄不明白了。詩歌內在的邏輯聯系要清晰明了，不能天馬行空，意象滿天飛，那樣就是幻影了。詩歌要表達的情感真實可信，哪怕是描寫意識層面的虛幻的意識流，也要符合精神層面的前因后果的聯系。詩歌還是要給人美感，無論是音樂美、建筑美、還是意境美，都比低俗、無聊來得自然可信，能夠給人啟迪當然更好，能夠探索生命、愛情、忠誠等等這些高尚話題，自然大眾是喜聞樂見的！比如：
  湖北\八卦掌付
《詩人與匠人》

一個泣血
一個砌字

一個無拘無束
一個循規蹈矩

一個用靈魂懺悔
一個靠體力前行

一個活的自在
一個嘩眾取寵

湖北\八卦掌付
《黑天鵝》

霓裳曾經純靜地白
因為什么
偽裝漆色的黑

《對于你，我的城池已經失守》
湖北\八卦掌付

被你的吃醋嚇壞
被你的寵愛嬌慣
被你的癡情牽引

對于你，我的城池失守
對于你，我只會一敗涂地
對于你，我心甘情愿自投情網
對于你，我就像犯錯的小孩

也許，你根本不會在乎
也許，你走了帶著我全部的愛走了
只是一句話也不和我說

湖北\八卦掌付
《致作家陳超》
題記：燕趙都市報：【河北師大教授、博士生導師陳超昨晚跳樓自殺身亡】魯迅文學獎評委，河北作家協會副主席，河北師大教授，博士生導師陳超于2014年10月30日晚跳樓自殺身亡。陳超1993年獲中國作家協會第六屆“莊重文文學獎”，2000年獲《作家》年度詩歌獎，2005年獲中國作家協會第三屆“魯迅文學獎”。

生命的砝碼
為何如此沉重
要用一個作家來實驗你的純潔
生命的長度
為何如此草率
要用文學的神圣殿堂來丈量

祈愿您的靈魂常綠
永不疲倦的目光永恒
簡約樸素的腳步帶來的暖意
永遠微笑溫馨的詩行
永不疲倦的流淌真理的光芒萬丈
與偉大時代同在

脆弱的不是命運
世俗怎么能明白詩人的孤獨
那一朵潔白的自由的花兒
閃耀著絕世光芒的花兒
注定要照耀后來者探索的腳步
鏗鏘前行

然而，僅僅這些仍然不夠！
一些現代詩作者，在掌握了一些基本技法之后，進入詩歌創作自由狀態，有很多大膽創新性的意象，令我耳目一新。但是，往往在此時他們忽略了一個基本原則：那就是詩歌必須圍繞主題，這個才是我們要表達、要突出的精髓所在！有的詩人往往會隨意加上一些與主題無關的意象，顯得非常不協調，原本非常優美的一首詩，因為這一點大大削弱了審美價值，豈不可惜？試舉例如下：
（作者：八卦掌付）
《梅花之情》

梅花無意
潔白了雪國
蕭瑟了朔風
　　
梅花不小心
迷離了冬夜
冰冷了我的詩行
　　
宛若通靈
宛若心心相印
　　
上蒼賦予的奇異花
滴淚的雪
滴血的蕊

【此詩中間如果加上桃花、蓮花，就會顯得非常的格格不入！】

另舉例如下：
（作者：八卦掌付）
《午后》

冬天雪白了午后的墻壁
吸頂燈潔白無瑕
一枝遒勁的梅枝從角落延伸
水墨隨意而且飄逸
瞬間，綻放幾多血紅的梅花
越來越多，目不暇接了
歡聲笑語中，仿佛聞到馨香
那些帶質感的花蕊
還有彎曲度極大的枝條
隨薩克斯曲調搖擺
深色的紅花，淺色的紅花，微開的紅花
后面，有顯赫的背景
不盡生機，才是想要的，某個快感飄來
室外，大雪紛飛

【此詩為了從側面描寫現代人的一種生活狀態，倘若加上其他與此聯系不大的意象，不能呼應主題且不說，此詩的味道將會變得不可理喻了。】當然，同一首詩，可以有多個小主題，這是必然的，但是，最終還是要營造一個更大的主題，從而給人帶來審美愉悅。
不如看看我的一組組詩《現代詩三首》，就是為了描寫現代都市人的茫然困惑與希望：
《喧囂》

誰端坐城市中心
肩膀漸變有棱有角
混凝土一樣
蒼涼是唯一背景

一杯咖啡
與嘴巴的距離很遠
紅顏知己
映在咖啡后面

近視眼鏡飛了
笑靨遭遇金錢收買
龍卷風襲來
天空燦爛無比

《抽象的美女》

凝視陌生的美女
感覺在哪里見過
俊秀的臉龐俏皮的嘴角
尤其迷人的眼
放電
看得見電波一圈圈
蔓延氤氳
秀發隨風飄動
紅衣莊嚴肅穆
在電波中變幻為一顆老樹
老樹伸出雙手
擁住美女，呵護著
不遠處
公園的躺椅上
歇著寂寞
躺椅旁邊
美女踮起一只腳
隨電波起舞
舞姿曼妙
而我無暇起舞
整理愁緒
奔向虛無
那里
一朵菊花正嫣然盛開

《荒誕與抽象》

前人的腳印凝固
上面布滿苔蘚
寵物進化
展露人類一樣強勁的肌肉
順腳印領跑
震撼的是
一個人寵物一樣匍伏在地
一根鏈子隱約可見

藍天下
書本被誰打開
孕婦抱著她的嬰兒
與蝴蝶共眠
我再舉一例，旁證這個觀點：
   我很欣喜地讀到現代詩歌作者晚歸（范成寶)先生的現代詩《流淌的夜》，個人覺得此作是探索現代詩的有益嘗試之一！
原作是：
   《流淌的夜》
   文／范成寶

   夜，靜靜地流淌著
   沒有風，也沒有月光
   連樓下的大黃狗也安靜地睡著了

   一扇窗將黑夜分成兩半
   一半做了螢火蟲的幕布，一半
   做了我思念的帆

是不是風都被風吹走了
還是有人折斷了我的桅桿
為什么我的相思總也抵達不了你的岸


仔細研讀該作，有一些外國抒情詩的余味，原玉用字精準，取景適合意境，通感運用恰當：
第一段鋪墊交待時間、環境、氛圍，個人認為此處可以著意渲染，加濃詩意！
   第二段由遠及近，選擇窗這一個具體物象，分隔夜景與內心，妙！
   第三段設下詩人的提問，我個人認為乃是靈魂的叩問：為什么我的相思總也抵達不了你的岸，思念的寬度與廣度，以及思念的對象，一、一展現，提神之筆也！惟關于思念的深度，可以再拓！總體而言，此作極富探索意味，欣賞！我曾經說過，何謂現代詩？
現代詩來源于對生活的體察，是根深扎在現實中的自由詩作者深入研究的結果。可謂字字珠璣，句句含情，足以觸及讀者靈魂，引起共鳴。這個就是自由詩的靈魂。
再者，我另外舉例說明：
自由詩不是天馬行空，任意想象，自由詩精彩之處在于有靈魂。自由詩從舊式詩詞格律的鐐銬里脫胎而出，在體式、音節、語言方面力求解放。
      自由詩顯示出新的特色：首先是破除僵化陳腐文言，以白話加入詩行。尤其是提倡以接近大眾口語的簡潔親切的俗字俗語取代文言的艱澀濫調，實寫**狀況，表現真摯的感情和嶄新的思想。其次是在音節韻律上破除舊體詩詞的聲韻、格律平仄，廢除駢偶典故等僵化的束縛，講究切合自然音樂而不必拘于音韻（康白情《新詩之我見》），詩歌的聲氣音節輕重緩急、抑揚頓挫只求合乎詩人自身情緒感興的自然消漲和語氣的自然節奏。另外，在體式上有意追求一種無拘無束自由自在的表達方式。不為格律音韻所束縛，毫無顧忌的傾吐心里的東西，詩既不分行也不押韻，即使分節分行也完全按照作品內容而隨意排列，以此形成了自由詩藝術形式上的主要特點。
自由詩來源于對生活的體察，是根深扎在現實中的自由詩作者深入研究的結果。可謂字字珠璣，句句含情，足以觸及讀者靈魂，引起共鳴。這個就是自由詩的靈魂。比如就我的《目光如蠱》談談看法：
《目光如蠱》（文/八卦掌付）

我站在水邊
悄悄看你一眼
你的目光蠱惑了我
我的世界瞬間瓦解
時間停了腳步

醉飲你笑意
怎么如此癡迷
空氣里彌漫花香
有種中毒的香水味
襲來

   我的這首小詩描寫年輕人思念單相思之況味，一見鐘情的人兒，對水傾訴衷情，河水粼粼，仿佛戀人的笑靦，令到他（她）呼吸加快，時間停止，單相思之苦，猶如中蠱。

   在體式上有意追求一種無拘無束自由自在的表達方式，不為格律音韻所束縛，毫無顧忌的傾吐心里的東西，詩既不分行也不押韻，即使分節分行也完全按照作品內容而隨意排列，以此形成了自由詩藝術形式上的主要特點，自由詩在思想內容上最引人注目的特點。這些說的是形式，形式背后是什么呢，那就是內容，即靈魂。
   總之，這些都是次要的，關鍵在于有真情實感，有靈魂，否則則是假大空，喊口號，有什么意義呢。這樣的自由詩，寫的再華麗，也不過一件漂亮衣服而已，我們只關注穿衣服的人，活生生的人。