詩詞亂彈一組

八卦掌付

眾所周知，詞抒情，詩言志。詩詞，雅鄭之事也。凡習詩詞，至一定階段，均遇某種“瓶頸”一時難以突破，余今日開壇，愿做吃螃蟹之人，打破“瓶頸”，煮茶評詩，焚香論詞，人生樂趣。詩詞點評，本可直抒胸臆，只談文字，亦可觸類旁通，奇思妙想，余將以全新角度，剖析入微，一起領略祖國詩詞之奧秘。
多話不講，諸君若愿意聽余之啰嗦，共探曲徑，一擷靈光，盡可貼上大作，靜候中。。。

以下藍色字為朋友送評，黑色字為我的評語：
詩友送評：
會心一笑，秋月春花何去了。莊蝶醒來，不覺天門豁豁開。 
夢中青鳥，怎料詩魂飄化渺。難覓真誠，卻道紅樓誤可卿。 
點評：
減字木蘭花，詞作頗多幽怨悱惻。
詞格四換韻《御定詞譜》未載，據《詞律》補。
會心一笑，秋月春花何去了。（反用后主佳句，未嘗不可。）莊蝶醒來，不覺天門豁豁開。（又引李商隱之莊生曉夢迷蝴蝶，更緊湊。） 
夢中青鳥，怎料詩魂飄化渺。（復用李商隱句，強調？）難覓真誠，卻道紅樓誤可卿。 （結于紅樓夢典故，通篇引經據典，意像略含糊不清，感懷之作也，可在言外之意處多打磨。）
詩友送評：
冰肌紅艷腮，天就美人胎。
甜潤今如昨，楊妃不復來。
點評：
與才女探討一下，說的不對見諒

冰肌紅艷腮，天就美人胎。
甜潤今如昨，楊妃不復來。

總體意境形象懷古，吟嘆意味——
冰肌紅艷腮，以物喻人，擬人也，頗為香艷。
天就美人胎。加重起句意蘊，盡摹惹人憐愛之狀。
甜潤今如昨，轉到此果古今雖古今同味，甜也。
楊妃不復來。自然引出本詩主旨了。
有一點點值得探討：就是起句平平平仄平，承句平仄仄平平。似無不妥，但既然是平起入韻，我們看看（王涯《閨人贈遠》）
花明綺陌春
柳拂御溝新
為報遼陽客
流芳不待人不難發現，基本規則是：
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）那么，起句第三字，紅，改為，冷，如何？
就是這樣怎樣——
冰肌冷艷腮，天就美人胎。
甜潤今如昨，楊妃可復來？
詩友送評：
八卦掌付老師您好!我有一首拙作希望能夠得到老師的指正。小草拜謝!

五律 新韻

落花

憑窗愁雨瀝,流水載花傷。
魂散紅溪外,情埋碧樹旁。
新枝凝翠淚,舊夢繞柔腸。
莫嘆今春瘦,來年更溢香。


點評：


謝謝，好的，有空細品哈，勿急。 您這個雖然標新韻，依我看新舊韻都是不錯的，都可以用。 憑窗愁雨瀝,流水載花傷。引用中國古代文人常用的愁，花傷等語，中規中矩也。 魂散紅溪外,情埋碧樹旁。 新枝凝翠淚,舊夢繞柔腸。中二聯對的不錯，依然圍繞愁傷來描摹，貫通流暢。 莫嘆今春瘦,來年更溢香。瘦，此處非常給力，詩眼也。唯一欠缺，來年更溢香句，沒有壓住整首詩作，有一點輕。 以上個見，如有不足，見諒��！遙握！！


詩友送評：


乙未春再到姓潘懷奶娘 
小院春暉杏又燃，蕭條獨立舊門前。 慈懷繾綣三冬暖，別夢依稀子夜牽。
燕子多情尋故主，童兒屬意戀新天。 東風駘蕩蛛檐外，喧語穿云亂紙鳶。


點評：


深情好律，情，意境均好。直言幾處待改進，見諒。
子，重了。
此律多音字用的多了，我建議再琢。
對照首句入韻，部分平仄須作與調整，我僅僅就中二聯說說，應該是：仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平（韻）、平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄（韻）較好。您的是：慈懷繾綣三冬暖，別夢依稀子夜牽。平平仄仄平平中，仄仄平平仄仄中。燕子多情尋故主，童兒屬意戀新天。中仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。那么，是不是需要調整呢？以上管見，諸多草率，見諒，遙握！

以下是我近期點評：

自在普陀清凈地，佛光慈照澤無邊。
浩然梵世三千界，卓爾悲心一朵蓮。
你看他時他看你，緣隨我處我隨緣。
今生廣證菩提果，不昧方知天外天。

本人觀此律，心中一震！
佛教題材的詩作，過去大多弄的玄之又玄，似吾輩，幾乎雲裏霧里。
此作明白曉暢，尤其頸聯，對仗中夾帶頂針，體現一個萬千塵念，淨化繞指柔，繞的精彩！
尾聯對句，第一個天，本應仄，屬於無傷大雅，可平可仄。
可能是專屬題材，普陀、佛光、梵世、菩提等同類詞匯過於集中，但是亦無傷大雅也。

寥落蒹葭，問蒼煙客里，幾度斜暉。青江舊時寒鷺，倦入涼飔。橫秋閣上，自銷凝、釣月遲遲。看露草、暗塵磨盡，憑誰約取芳菲。
識記家山鄉浦，正菊亭小醉，竹巷青吹。云心終隨旅雁，未肯頭低。行篙意冷，又何必、長近瑤卮。唯曉夢，桂香懸樹，悠悠在水之湄。




我的辨析——


回首感悟品味之調也！
上闋觀眼前之境，下闋憶舊日之情。上下闕情景互體，甚覺妙用，用字也婉約，不失為佳構！意境、領字格也講究，有晁沖之餘味，贊一個先！
拍磚：1，涼飔、瑤卮等，雖好，故人亦不多用，況今人乎？
      2，靜態描寫過多，意境、意像重疊，未免單一。
      3，讀古人名著，但凡情景互體之作，讀者能夠從小我讀出大我，回味強烈，這一個方面，未嘗不是以後探究的？

稱兄道弟十余年，醉酒追風共簟眠。
聚散無常均習慣，音書漸少已當然。
人生契闊難同境，世事沉浮總忘筌。
寂寞孤燈翻號碼，幾多舊友若飛鳶。

秦磚，吾友也，勤勉作詩之典範，處處令我佩服。
此作國慶長假思舊友，憶當年 而作，情感真實，感覺透露心聲。
直接拍磚：
1，首聯起句，俗語入詩，此法不能常用，鬚以功力壓制。對句，共簟眠，不妥。
2，頜聯，還是剛才說的，俗語入詩，此處需要變，否則，打油詩也。
3，頸聯，我們知道，頸聯轉折也，此處詩意與前面大同小異，應為重復，不如改成絶句。再者，頜聯、頸聯句式變化不大，也是不好。
4，尾聯，幾乎等同於頜聯，也不妥。
試以我近期類似一作證明以上觀點：
七律*也寫個青春
（八卦掌付）


我被青春撞了腰，一瓢之上夢雲霄。
昨兒種種皆拋去，明個紛紛可約邀。
舊跡迷蹤餘蠹蝕，新篁亂敗倚扇搖。
春花秋月何樣樣，誰識彎弓射大雕？

七律•秋露 文/放下
清風暗草露涼真，柳岸樁姿抱月身。
賞菊東籬斟酒暮，磨拳后苑舞雞晨。
明珠堪惜常三徑，遠業猶珍屢一人。
只是陽烏憐玉滴，沾裳回首笑如春。


得見放下仁兄的新作，感仁兄胸懷遠志，甚慰！
此作以秋露為題，乃是放下兄一貫的風格，以物喻人也，秋露，晶瑩剔透，兄之人格寫照也！
秋露既然以物喻人，晨昏之態必然不同。而且，我觀此律，想到《蒹葭》，出自《詩經·國風·秦風》，是一首描寫對意中人深深的企慕和求而不得的惆悵的詩。
此律照此推理，乃是寫內心追求也！
我推測，作者的意圖是：情景交融、觸情見景既明寫了主人公此時所見的客觀景色，又暗寓了他此時的心情和感受，與詩人困于愁思苦想之中的凄惋心境是相一致的。換過來說，詩人的凄惋的心境，也正是借這樣一幅秋涼之景得到渲染烘托，得到形象具體的表現。王夫之《姜齋詩話》說：“關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，這首詩就是把暮秋特有的景色與人物委婉惆悵的相思感情交鑄在一起，從而渲染了全詩的氣氛，創造的一個撲朔迷離、情景交融的意境。
可惜的是，首聯寫晨露、秋練，頜聯繼續寫黃昏賞菊，早晨鍛煉，尾聯又回到黃昏鍛煉歸來，於此，也就是上面的意境相去甚遠，雖然，頸聯點題，點出《蒹葭》意境，太弱！

叢林急雨動秋聲，獨立危樓眼倍清。

雨漲陂塘侵岸闊，林藏曲榭帶云生。

廿年舊夢人空老，一夜疏涼心自驚。

伏櫪于今或成拙，試憑杯酒效淵明。

“叢林急雨動秋聲”——起句造境，開門見山敘寫景物之中點明地點時間。，“動”字下得很好。

“獨立危樓眼倍清�！薄�—詩人所處地點為危樓，“眼倍清”定下全詩的基調，這個“清”包涵了很多意思，眼前的景色看得清楚，對自己的過往處境、經歷感受明確……

“叢林急雨動秋聲，獨立危樓眼倍清。”——首聯前句動，后句靜，用字平實，以此風格馭領全篇。

“雨漲陂塘侵岸闊，林藏曲榭帶云生。”——頷聯林、雨拆分，一實一虛細寫。

“雨漲陂塘侵岸闊”——頷聯前句，水面遙遠廣闊，從這句可以很形象地感覺到雨漲陂塘后，水線一點點地侵岸，也只有在很平靜的心情才可以觀察地如此細致。

“林藏曲榭帶云生”——視角從近處轉向遠處，“帶云生”，給人一種連云遠接空、亦實亦幻的感覺，引出回憶當年的日日辛勞和漫漫思緒，和頸聯暗脈相連。

“廿年舊夢人空老，一夜疏涼心自驚。”——頸聯從時間描述，和首句的“動秋聲”相關，詩人悲秋的情緒具體化，這里側重寫羈旅情懷之寂寞，心緒之飄零，種種惆悵難奈，躍然筆端。

“伏櫪于今或成拙，試憑杯酒效淵明。”——結聯寫人生無法擺脫時俗的桎梏，不如歸去，寄情詩酒，乃是詩人解甲歸田之后的晚年生活寫照。

修改意見：

原玉：
叢林急雨動秋聲，獨立危樓眼倍清。
雨漲陂塘侵岸闊，林藏曲榭帶云生。
廿年舊夢人空老，一夜疏涼心自驚。
伏櫪于今或成拙，試憑杯酒效淵明。

抒懷勁道、境界前面多有評說，俺就不說啦。

改動的地方，用了疊字：

叢林急雨動秋聲，獨立危樓眼倍清。
雨漲陂塘侵岸闊，林藏曲榭帶云生。
廿年舊夢空空老，一夜疏涼暗暗驚。
伏櫪于今或成拙，試憑杯酒效淵明。

目的想達到“詩中復句可傳神”的效果，如前所述，此律最大的主旨是秋懷，懷而有悟，悟的什么？過去種種，舊夢空空也，繼而因懷升華，眼倍清，想必經歷人生無數驚濤駭浪，此刻當暗暗驚也，此驚字的妙處，在于鳳凰涅槃的感覺一般，此中況味，只能用疊字，慢慢詠嘆也。

八月金風起，錢塘動霹雷。
白龍群浩唱，黃雀獨銜哀。
萬馬招麾去，千帆蔽日來。
沖波厘穢濁，一涌上高臺。


首先祝賀泥和的男人仁兄榮任版主！泥和仁兄對五律鉆研很深，關于技法的點評俺也贊同：頜、頸二聯，又稱承、轉聯，最費詩家功夫。不僅對仗，還有意象的組合，也是一個頗傷腦筋的事。此律中二聯，主要就“白龍唱、黃雀哀、萬馬去、千帆來”四個意象，如何合理組織，關系大到作品是否成功。萬馬、千帆、白龍當是對錢江大潮的實景描繪，黃雀應是虛指，因此，愚者以為，實景描繪最好放在頜聯以承首聯，虛實結合放在頸聯以轉言，或許可能會更出彩一些。
這里談談觀感吧——
錢塘江潮，蔚為壯觀，自古至今，用著頗多，佳作頻出，故此，要出新出彩，難度可以預見。
首聯，動霹雷，精彩！霹雷這是詮釋潮的威猛，應該是全詩主題。
頜聯與頸聯：
白龍群浩唱，黃雀獨銜哀。
萬馬招麾去，千帆蔽日來。
呈現各種形態，忽而白龍騰飛，忽而黃雀嗚咽，忽而萬馬馳騁，忽而千帆競發，如在眼前。一樣的描摹，感覺沒有看到動霹雷的精彩，個見，錢塘江潮的神韻，絕不止四種意像那般，應該更精彩！
我們看看經典描寫：
【雜曲歌辭·浪淘沙】劉禹錫
八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。
須臾卻入海門去，卷起沙堆似雪堆。
【錢塘江潮】羅隱
怒聲洶洶勢悠悠，羅剎江邊地欲浮。
漫道往來存大信，也知反覆向平流。
是否有動霹雷的感覺？
尾聯，沖波厘穢濁，一涌上高臺。結的出彩，當贊！
前年俺去看過錢塘江潮，當時留有一絕：
《七絕 錢塘江潮》

波濤洶涌浪滔滔，泫泫沉淵濁滌淘。
鋪面懸簾勢似虎，錢塘江上捉金鰲。

有幸拜讀學習，淺評肯定有不妥，見諒！

山似美眉垂舞裙，
雨簾慵卷透清芬。
忽如新買高清碟，
日出光中見皺紋。

這首最大的好處，敢于用現代語言，而且入味。
山雨初霽之瞬間美感，娓娓道來，畫面感很強烈，信息量大。想必剎那間的靈感，一會兒就。
整體就是一副山雨初霽圖：細雨清風中，彩虹旖旎靚麗，給人喜悅之情。整體好作，贊個！
一、三句就音節而言，似、如，略重，停滯了喜悅之情的流轉，稍憾。美眉舞裙、高清碟運用新穎，可見匠心。結句，日出光中，不如用霓虹，簡練。皺紋，一說如化用楊萬里的“好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來”。為何覺稍有不妥？乃是日出光中不夠凝練所致。另外，卻如雨后彩虹之景致，皺紋，覺力道、形象上可以再琢。
我們可以看到古人關于此類景色的描寫：
碧水貫街千萬居,彩虹跨河十七橋 
兩岸絕壁一線天,瀑布彩虹舞山澗;水秀陶醉四海賓,山奇嚇倒洞中仙。 
長橋駕彩虹,往來便市井。日中交易過,斜陽亂人影 
水底有龍掀巨浪,岸旁無雨掛長虹 
誰把青紅絨兩條,半紅半紫掛天腰 
斷澗迎風撒碎玉,霧雨當空飛彩虹。漫天流云增松翠,暮色斜陽映山紅。翻卷滄海天作岸,會凌絕頂君為峰 
千丈虹橋望入微,天光云影共樓飛 
雙崖斷處造橋工,仿佛凌霄架彩虹

沒有去過無錫，通過小絕略有感受。

先說改之前：

天波浩渺戲瀛洲
亭瘦山浮幾筆勾
一葉扁舟來自遠
橫穿吳越跨春秋

首先，浮、舟撞韻了，不妥。起句，天波浩渺戲瀛洲。此處韻味在于戲字，后面詩句當圍繞戲字掌控，可惜這種況味沒看到。承句，亭瘦山浮幾筆勾，亭瘦山浮，倒裝，頗有幾分動感，幾筆勾，勾的有趣，可惜與前面的戲字無關，或者，關系少。一葉扁舟來自遠，有一點突兀，我認為轉句應該張弓搭箭，此種效果較弱。結句，橫穿吳越跨春秋，雖然用典，著力模糊，整首有一個最大的疑問就是，是誰橫穿吳越跨春秋？結句乃是千鈞一發，終于中的，這個的，應該令人眼前一亮，呵呵。



再說改之后：

亭瘦山浮云亂流，
天邊隱現一扁舟。
髻鬟錯認古西子，
吳越橫穿到此秋。

依然撞韻了，整體解答了我前面提到的是誰橫穿吳越跨春秋？改的好！但是總覺得少點什么？原來改之前有一個戲字，這種韻味，沒有體現。
以上淺見，不到之處，勿怪。

珍珠婚 ·蝶戀花
執手千山晴共雨。默契相扶，不盡知心語。朝暮凰臺攜鳳侶。和弦錦瑟應如許。
靜好春秋風月煮。柴米油鹽，休忍流光付。若有相思曾入譜。至今猶記紅妝舞。


詞作指向明確，領結婚證三十周年紀念。
結婚三十年，過中多少，乃是獨特、厚重、感慨，不言而喻，通讀下來，也看到這些了。感覺，屬于這個三十年二個人獨特的地方少了，天下沒有一模一樣的情感，何況三十年？這些詞語放在任何人似乎也行。略有遺憾。
蝶戀花，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容，必須是獨特的，鮮明的，過目難忘的，即使用典，也要推陳出新的。如前所敘，執手千山晴共雨。默契相扶，不盡知心語。正如詩人王勃說的：“心事同漂泊，生涯共苦辛�！币约肮诺洌骸皥淌窒嗫礈I眼”，此處用的并無多少新意。再說下片，首先，全詞意圖構筑典雅、婉約之氛圍，一句“柴米油鹽，休忍流光付”，讓我覺得多少有一些失望。
詞者，微言也，微言者，大義也，蓋詞較之詩更具神韻也。
況周頤《蕙風詞話》卷一：“填詞先求凝重。凝重中有神韻，去成就不遠矣。所謂神韻，即事外遠致也�！蹦酥^吾輩對于詞，需要敬畏之心也。
白居易在《與元九書》說：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩者，根情，苗言，華聲，實義�！奔匆郧闉楸�，以言表像，以聲播遠，以義傳神，互相化學反應也。
做一個較好之詞家，須要守得詞之本心。詞之真正內涵，乃是直指人心也！

昨夜酒狂輕一色，臨箋費墨向囂塵。雪低詩滿千家院，筆秀冰封萬里春。 此刻金樽虛打點，明朝佛事慢調勻。華年有夢多勤奮，不侍唐風不奉神。                                                                                                                          此作頗有新意，看似閑庭信步，拈花一笑，無心之作，實則內蘊深邃。     首聯：昨夜酒狂輕一色，臨箋費墨向囂塵。采用仄起式，微醺著筆，淡對紅塵，用的是巧勁也。     頷聯：雪低詩滿千家院，筆秀冰封萬里春。對仗自是工整，靈動飄逸，雪化了，詩情畫意卻是滿滿的，千家萬戶其樂融融，一派喜慶之象。對句更具神韻，因了詩人之筆秀，冰封也化解，萬里家國，春意盎然，令人振奮。     頸聯：此刻金樽虛打點，明朝佛事慢調勻。筆鋒一轉，回到此刻，金樽虛打點，金樽，飲酒之器，古有人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。亦有世事無常耽金樽，杯杯臺郎醉紅塵。對句耐人尋味，明朝佛事，凡發揚佛德之事，稱為佛事。據維摩經卷下載，佛陀將一切事均視為佛事，以此表示佛之德性。，佛事，這里應該是佛陀所言之一切事。慢調勻，顯示充分的人生自信，對事物的把控與態度、胸襟。如此情懷，當真該贊。     尾聯：華年有夢多勤奮，不侍唐風不奉神。起句稍平，結局出彩，乃整首詩之精華所在，不侍唐風不奉神，鏗鏘有力，猶如張弓搭箭，裂帛一擊。詩人有自己鮮明的人生觀，我心無路有路，我心知，余味繞梁！     整首讀完，回味良多，可以看到詩人的創新，覺眼前一亮！

乘興來游春正足，人移景異畫連幅。 假舟圓夢瀛洲島，留步漏窗幽徑竹。 碧浪推寬心境界，晴光削減物乘除。 忽思亡宋千年事，疑是西湖引北胡。 題目西湖游，據此推斷，重點在游，游哪里？游西湖！在此基礎上，詩作應該有作者獨居匠心的發現，與眾不同的韻味。 西湖有何特色？首聯說了：人移景異。然而覺籠統，哪里都有可能人移景異。 具體的景物描摹有頜聯：假舟圓夢瀛洲島，留步漏窗幽徑竹。出句圓夢瀛洲島，脫離景物，比擬瀛洲島，覺氣弱。對句留步漏窗幽徑竹。離開了西湖，跑到西湖邊看漏窗幽徑竹。 頸聯終于回到西湖了，碧浪推寬心境界，晴光削減物乘除。此手法極好。語句新穎，靈光一現�？上�，太少了！ 尾聯引出遐思，忽思亡宋千年事，疑是西湖引北胡。點題，游西湖，而得感慨，雖然版主點評：此律氣度從容，整體當屬佳品，尤其尾聯一轉，出人意料，亦耐人尋味。個人覺得并沒有多少新意，感嘆歷史而已，亡宋千年事，其實與西湖關聯不大，有些牽強。 個見，勿怪。

昨夜酒狂輕一色，臨箋費墨向囂塵。雪低詩滿千家院，筆秀冰封萬里春。

此刻金樽虛打點，明朝佛事慢調勻。華年有夢多勤奮，不侍唐風不奉神。

                                                                                                                    

    此作頗有新意，看似閑庭信步，拈花一笑，無心之作，實則內蘊深邃。

    首聯：昨夜酒狂輕一色，臨箋費墨向囂塵。采用仄起式，微醺著筆，淡對紅塵，用的是巧勁也。

    頷聯：雪低詩滿千家院，筆秀冰封萬里春。對仗自是工整，靈動飄逸，雪化了，詩情畫意卻是滿滿的，千家萬戶其樂融融，一派喜慶之象。對句更具神韻，因了詩人之筆秀，冰封也化解，萬里家國，春意盎然，令人振奮。

    頸聯：此刻金樽虛打點，明朝佛事慢調勻。筆鋒一轉，回到此刻，金樽虛打點，金樽，飲酒之器，古有人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。亦有世事無常耽金樽，杯杯臺郎醉紅塵。對句耐人尋味，明朝佛事，凡發揚佛德之事，稱為佛事。據維摩經卷下載，佛陀將一切事均視為佛事，以此表示佛之德性。，佛事，這里應該是佛陀所言之一切事。慢調勻，顯示充分的人生自信，對事物的把控與態度、胸襟。如此情懷，當真該贊。

    尾聯：華年有夢多勤奮，不侍唐風不奉神。起句稍平，結局出彩，乃整首詩之精華所在，不侍唐風不奉神，鏗鏘有力，猶如張弓搭箭，裂帛一擊。詩人有自己鮮明的人生觀，我心無路有路，我心知，余味繞梁！

    整首讀完，回味良多，可以看到詩人的創新，覺眼前一亮！