【金縷曲·夏荷】附西風(fēng)精彩點(diǎn)評(píng)

三笑 · 發(fā)表于 2019-8-3 16:16

《金縷曲·夏荷》

文/三笑

柳掩田田翠。有微風(fēng)、漣波皺起，暗香殷遞。難禁勾描芙蕖出，落瓣浮萍旖旎。見飛鳥、低回久矣。料是黯云遮日影，盼雨來、共我青青味。堪不蔓，濯心穢。◎憑欄水目煙光里。記天真、此情可待，無猜無忌。多少清歡成追憶，擷朵與誰相寄。嘆只道、人生如戲。獨(dú)對(duì)冰魂何以默，縱千年、未改絲絲意。空負(fù)了，一湖淚。

西風(fēng)流水主評(píng)：

   曹勛的“新荷貼水翠田田，綠滿花梢午影圓。”此時(shí)荷已經(jīng)是盛開了，似深藏著，是否有著曹溶 “柳掩箏床，風(fēng)吹舞帳，的是秦淮岸。”的味。此時(shí)的佳人，應(yīng)是顧非熊“纖手折芙蕖，花灑羅衫濕。女伴喚回船，前溪風(fēng)浪急。”但實(shí)際上，卻是別有一番心境。曾豐有詩“一身超忽白云表，雙眼低回白蘋杪。沙隨風(fēng)捲黃莫涯，草與天連青未了。”人間多有不順意，高潔芙蕖，總被雨水濯。好似顧太清“人與花兮同潔凈，薄綃衣、不許纖塵污。”
“江上新樓名四望，東西南北水茫茫。無由得與君攜手，同憑欄干一望鄉(xiāng)。” 君與白居易之憑欄，有異曲同工之意。同居長干里，兩小無嫌猜。怕是呂巖“一日清歡何往，十年舊事重拈。”往事成追憶，同感何鞏道“人生蹤跡知何定，不在天涯亦似萍。”縱月有意，也慣是陰晴圓缺，千年一始終。夢(mèng)里猶是，陳曾壽“最難忘、一湖寒碧，圍湖都是山色。十年藏影深深地，留作此身長憶。”

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曲塵詞社第十二期作業(yè)：《賀新郎》夏景（內(nèi)容自擬）
主評(píng)：西風(fēng)流水
收稿：風(fēng)輕叩（葉子）
風(fēng)輕叩詩友甚喜蘇軾《賀新郎》，其間有句：晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。那種惟肖寫盡孤寂和身如秋扇的薄命，以此邀詩友共品盛夏之甘濃。
《賀新郎》詞牌，又名《金縷歌》、《金縷曲》、《金縷詞》、《金縷衣》、《乳燕飛》、《賀新涼》、《風(fēng)敲竹》、《貂裘換酒》、《雪月江山夜》、《風(fēng)瀑竹》、《唱金縷》、《木犀香念珠》、《雙燕飛》。
賀新郎始見蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有“乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。”句，故名。《雪月江山夜》，清張文虎名，見《索笑詞》。《木犀香念珠》，清汪世雋名，見《憑隱詩余》。
對(duì)于《賀新郎》曲調(diào)的產(chǎn)生時(shí)間，史料甚少提及，考有關(guān)唐宋音樂記載的相關(guān)文獻(xiàn)，《教坊記》、《揭鼓錄》、《樂府雜錄》、《唐會(huì)要》、《樂府詩集》、《碧雞漫志》等，皆無《賀新郎》曲調(diào)來源的記載。南宋胡仔有《賀新郎》本為古曲的說法，此后詞話中偶有提及也僅是引用胡仔之語。
對(duì)于《賀新郎》曲調(diào)音樂的來源，據(jù)己有史料記載，皆認(rèn)為《賀新郎》是蘇軾按己有音樂填作，并無蘇軾自度曲的說法。且看后人填制賀新郎，基本以葉夢(mèng)得"睡起流鶯語"一百一十六字一體為標(biāo)準(zhǔn)，可見葉詞是最符合音律的。北宋時(shí)因受到政策支持歌妓行業(yè)發(fā)展繁榮，宴飲時(shí)一般會(huì)有歌妓歌唱俏酒，文人與歌妓間交往密切，故孫素彬推測(cè)《賀新郎》一曲最有可能為樂工樂妓所創(chuàng)，經(jīng)蘇軾填詞后得以傳播。
大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。
余天生愚鈍，對(duì)詩詞一知半解，由性而發(fā)。此番被逼無奈，命數(shù)如此，胡亂一番，敬請(qǐng)諒解。宜用以寫抑郁之情。

調(diào)寄《賀新郎》鵝湖憶
文/西風(fēng)流水
只待纖纖手。倚黃昏、傾搖風(fēng)蓋，銷魂還又。湘渚煙收秋池靜，擎露數(shù)枝蓮斗。觴壺起、龍川生受。細(xì)剝蓮蓬瓜瓠破，且飲它、物外閑人酒。咄丑態(tài)，支離叟。
從君檀口生茶湊。解千愁、清狂與我，俗夫有偶。肝膽高歌相思錯(cuò)，散髪披襟秦缶。更喚月、推松莫走。一別江湖金縷絕，話古今、書劍蒙塵帚。新淚續(xù)，功成就。

1號(hào)，金縷曲*螢火蟲
文/風(fēng)輕叩

遙夜無從歇。納新涼、凌虛繞境，契機(jī)輕拂。是擬螢光涂幃幕，則系纖纖弱骨。唯獨(dú)照、禪衣熠熠。繼以流星然暗暗，斂微身、薄翼何曾折。惹畫扇、撲相綴。
偏勞腐草安蹊轍。謂飄蓬、鳴蛩相薦，宿稀方訖。不畏月明聊洞火，引類清輝造設(shè)。教識(shí)首、嘉爾誰說。蒼莽重重疑爝息，擇浮游來去如煙滅。數(shù)歷歷、筆端結(jié)。

主評(píng)：西風(fēng)流水老師
題意螢火蟲，城市里是看不到的，就是鄉(xiāng)村也是荒塋之處多見。作者因觀螢蟲而產(chǎn)生感觸，將虞世南《詠螢》“的歷流光小，飄飖弱翅輕。恐畏無人識(shí)，獨(dú)自暗中明。”與李嘉祐《詠螢》“映水光難定，凌虛體自輕。夜風(fēng)吹不滅，秋露洗還明。向燭仍分焰，投書更有情。猶將流亂影，來此傍檐楹。”相交融，念它纖纖弱骨，也是紈扇輕拂，心存憐憫。由此點(diǎn)明出身低賤，以腐草入世。明袁宏道詩句“秋色透羅幃，寒芳片片飛。蛩吟生暗壁，螢火度空機(jī)。閨月流新照，簾霜換故衣。征鴻與蕩子，同去不同歸。” 擇浮游來去如煙滅。數(shù)歷歷、筆端結(jié)。嘆生命之渺小，縱字里行間，字字淚流。

2號(hào)，金縷曲*夏思
文/東方欲曉
換盞推杯后。嘆人生、合群無幾，緣心依舊。凡事何堪頻回首，終把世情琢透。冉歲暮、愁眉蹙皺。染指江湖充里手，幾輸贏、剩副皮囊走。蟬噪暑，月娥瘦。
荷塘蛙皷風(fēng)搖柳。瀉云漢、飛星濺玉，華鱗調(diào)逗。三界無形清虛境，時(shí)為六根左右。且抖擻、露濃香酎。雪月風(fēng)花凄然看，入籬門、莫等傷懷久。心若水，可知否？

主評(píng)：西風(fēng)流水老師

夏思與酒后，盞為小杯，詩友不過癮，唯大杯與知己相酬。曹公何以解憂，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。世情本無奈，何須再留戀往事，徒傷悲。歲月荏苒，再如何充里手（湖南俚語，妙哉），熱鬧終是他人的，只剩下臭皮囊。王夫之所言，到來拚落葉，先事怪鳴蟬。蟬如此，何復(fù)月娥年年瘦。
云漢爛清光，佳期渺何許。天上地下相交映，本應(yīng)物我兩忘。只流星劃空，華鱗戲水，自讓人感覺跳不出三界，時(shí)常為六根左右。強(qiáng)作精神，縱然風(fēng)花雪月，此生長是思憶。作者唯愿把傷逝一一重收拾，波瀾不驚。

3、賀新郎•自壽
文/清風(fēng)
三十年過五。想如今、也為人子，也為人父。多少光陰從冉冉，靜對(duì)青蓮不悟。問花亦、浮沉煙雨。一枕江湖千里夢(mèng)，夢(mèng)幾回、涼熱輕紈付。人共物，風(fēng)中絮。
年年生日隨它去。況年來、先春瘦損，悄無情緒。常嘆榮途難自致，更著江南羈旅。謾歲月、消磨如許。自醉自吟還自笑，算人間、有個(gè)安排處。聽一曲，風(fēng)箏誤。
主評(píng)：西風(fēng)流水老師
首句五字，太過直白了，少點(diǎn)味了。年卅今添五。可能好點(diǎn)。人只有在此時(shí)，感悟做人的不易，難能可貴。最怕是“靜思三十年前事，恍若邯鄲一夢(mèng)回。”世事變幻，唯有蓮芝，守住本心，經(jīng)年未改。縱驟雨打新蓋，留下滿目凋零。袁天麒的“一枕江湖千里夢(mèng)，五更心事百年憂。”人事，塵世，雖無百年憂，卻也“無憑涼熱，直恁情牽。”
年年生日年年過，想必心情總不同。夏來臨，人比春先瘦。自是長恨心難平，建功立業(yè)本是男兒志，奈十之八九不如意。“細(xì)算人間千萬事，皆輸花底共開顏”。竊喜有個(gè)安排處，共聽一曲《風(fēng)箏誤》（《風(fēng)箏誤》是清代李漁大師創(chuàng)作的傳奇，最膾炙人口），最后點(diǎn)出，意味深長，勸君憐取眼前人。

4、賀新郎•觀
文/拾舍
碧樹蟬聲歇。小窗前、涼風(fēng)拂面，淥波浸月。更鼓頻催闌珊夜，好夢(mèng)人間難別。銀河轉(zhuǎn)、疏星明滅。塵路依稀車馬見，又匆匆、熙攘終無厭。周復(fù)始，何時(shí)訣。
山眉微展浮金靨。曉雞鳴、黃粱熟了，南柯猶茁。陳跡相尋平添緒，白鳥漸隨煙沒。凝望久、幽懷時(shí)豁。自捻長簫噴一曲，散云間、似替人嗚咽。浮世事，不須說。

西風(fēng)流水老師主評(píng)：
作者應(yīng)是晚秋之感，蟬與大暑之后，應(yīng)是“晚涼時(shí)節(jié)。翠梧風(fēng)定蟬聲歇。” 只未必是“有人睡起香浮頰。倚著闌干，笑揀青荷葉。”闌珊夜，不見明月，作者是否塵路茫茫欲告誰，夢(mèng)里知多少。
下片承前“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙。”作者似是雙關(guān)語，黃粱雖熟，猶是南柯一夢(mèng)。作者未點(diǎn)明觀之何地，“惟有一般蒿里曲，長簫欲斷更教吹”借用“從此相思不須說，只將詩句寫無聊。”一點(diǎn)小建議，作者題意觀字，實(shí)未點(diǎn)明觀何古跡或地域，故點(diǎn)評(píng)有點(diǎn)使不上力。另上下六字結(jié)句，似弱了些。

5,賀新郎
文/是書生
涼意安能得，奈梅風(fēng)、長吹梅雨，溽蒸長日。未晚烏鳶枝頭起，仿佛逼人氣力。試一踏、蒼苔南陌。
卻見江蓮?fù)荇[處，嫩容顏、掩映分紅白。疑此水，二妃宅。

先前誤入君山北，正流連、誰知夢(mèng)里，湘弦空索。踉蹌歸來悲今古，憔悴已疏岸幘。記楚竹、泠泠魂魄。斫取青光宜書寫，送衰年、更愿裁成席。明月夜，好欹側(cè)。

西風(fēng)流水主評(píng)：七月黃梅時(shí)節(jié)，或許最是煩人。清繆珠蓀道來“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，梅子黃時(shí)日日晴。至竟是晴還是雨，熟梅天氣不分明。”涼意安能得，也許指的是心中的一份寧靜。“村深行人稀，落日下烏鳶。”此時(shí)貪食之鳥紛紛出動(dòng)之際，作者猶在“會(huì)得過帝鄉(xiāng)，重尋舊行跡。”韋莊有詩記載，“虞舜南巡去不歸，二妃相誓死江湄。空留萬古香魂在，結(jié)作雙葩合一枝。”
二妃洞庭宅，誤入君山北。作者有心相隨，自是心愿難了。“裴回共詠東方日，沈吟再理南風(fēng)弦。聲斷續(xù)，思綿綿，中含幽意兩不宣。”當(dāng)年風(fēng)物，早已風(fēng)輕云淡，唯“當(dāng)時(shí)珠淚垂多少，直到如今竹尚斑。”作者借用李賀“斫取青光寫楚辭”，卻也“人間更何事，攜手送衰年。”總體感覺今古脫節(jié)，意藴未明。結(jié)句弱，未出彩。
賀新郎~修改版
文/是書生
涼意安能得，奈梅風(fēng)、長吹梅雨，溽蒸長日。未晚烏鳶枝頭起，仿佛試人氣力。且覓向、蒼苔南陌。誰占荒池蛙鼓部，是新蓮、隔霧冰顏色。憐此水，似妃宅。
昔時(shí)曾入君山北，自關(guān)情、那知夢(mèng)里，湘弦難索。踉蹌歸來悲今古，憔悴久疏岸幘。嘆楚竹、泠泠魂魄。斫取青光何所寫，到衰年、愿祗裁為席。于故月，好將息。
絳雪主評(píng)：
讀書生賀新郎兼答門耳詩友
書生今有新作一首。讀了幾篇，頗有感覺。很久不認(rèn)真寫讀后感了。今天剛剛有些力氣。借書生詞磨磨我這把銹跡斑斑的刀。不妥處望讀者諸君海涵。一笑而過便也。
是書生賀新郎詞曰：
涼意安能得，奈梅風(fēng)、長吹梅雨，溽蒸長日。未晚烏鳶枝頭起，仿佛試人氣力。且覓向、蒼苔南陌。誰占荒池蛙鼓部，是新蓮、隔霧冰顏色。憐此水，比妃宅。昔時(shí)曾入君山北，自關(guān)情、那知夢(mèng)裡，湘弦難索。踉蹌歸來悲今古，憔悴久疏岸幘。歎楚竹、泠泠魂魄。斫取青光何所寫，到衰年、願(yuàn)祗裁為席。於故月，好將息。

此詞若用郁郁猶穆穆也來比喻，當(dāng)不為過。記得月鳴軒詩友曾說，寫詞當(dāng)精氣神俱佳時(shí)候方可為。余深以為然。斷斷續(xù)續(xù)三年來的慢性病的折磨，時(shí)好時(shí)壞，深深體會(huì)到作詞還是個(gè)力氣活。精力不濟(jì)時(shí)，氣脈難以盈貫。今強(qiáng)解書生這首賀新郎，無非是想檢驗(yàn)一下自己的力氣到底剩下幾分。
人生無論你拼搏奮斗站在何等高度，最終若能惜得平淡二字，方為圓滿。這是我在此詞開篇感悟到的。這就是詞的妙處。能給你興發(fā)感動(dòng)的、無限聯(lián)想的自然是好詞。不管你是否真的讀懂作品幾層。無論幾層，你用心讀了，用氣力來感悟了，便是不負(fù)如來不負(fù)卿。都是值得。都可算二次創(chuàng)作。
起句涼意安能得。平實(shí)乎？平中見奇也。這句似乎隨口吐出，但讀下去時(shí)卻又感覺布滿機(jī)杼。織錦的節(jié)湊也是這樣的么。說起大暑時(shí)節(jié)的涼意，忽然想起那個(gè)長安米貴的白居易。其《銷夏》曰：
何以銷煩暑，端居一院中。眼前無長物，窗下有清風(fēng)。
熱散由心靜，涼生為室空。此時(shí)身自得，難更與人同。
這是白公的一種態(tài)度；奈梅風(fēng)、長吹梅雨，溽蒸長日。這便是是書生的態(tài)度。很鮮明。接下來對(duì)景物的白描就恰到好處。未晚烏鳶枝頭起，仿佛試人氣力。且覓向、蒼苔南陌。從起拍的涼意安得到此處將筆墨落在南陌。是精心策劃卻不著斧痕，很是自然。我不想在這里掉書袋。關(guān)于南陌古人曾經(jīng)留下多少多少優(yōu)美的詩句。我只是明確說一點(diǎn)，南與東緊鄰，那是離朝陽和希望最近的地方。這句話是不是有點(diǎn)空泛？暫且不論。請(qǐng)看下句，誰占荒池蛙鼓部，是新蓮、隔霧冰顏色。到此，薩提亞要撩開神秘的面紗了。一如大幕徐徐打開。詞作從橫空而來的起句，到由近而遠(yuǎn)的景物再到即景生情的思緒一層層鋪敘，在上結(jié)突然宕開。這是一種文字能力。符合詞鏡闊、厚實(shí)、豐滿的原則。憐此水，比妃宅。諸君是否也眼前一亮呢？這種虛筆實(shí)筆、今兮古兮的結(jié)合，為下片做好了準(zhǔn)備。
都說長調(diào)側(cè)重下片。我最淺顯的認(rèn)識(shí)是，詞的骨架是起、過、結(jié)。三要素中有兩項(xiàng)在下片。您說下片重要不？長調(diào)如長篇，意象豐富，場(chǎng)景擴(kuò)大，千變?nèi)f化，但中心不散。這是最基本的原則。用于詞作中，就是上片要鋪設(shè)好暗線，最好是明暗兩條線相互交織。這樣容易出彩。
我同意前人的一種說法，詞忌叫囂。說淺白一點(diǎn)，就是讓景物說話，別把自己的想法強(qiáng)加給景物。這便是不叫囂吧。靜下心，讓自己融化、淡化從而忘我。也許這是寫好詞的第一步吧。
上片有南陌、有妃宅、有隔著迷霧的秀色，那么引出下片對(duì)夢(mèng)境回憶就再正常不過了。夢(mèng)在詞中的功勞那可真是太大了。此不贅述。諸君可以自行天馬行空了去。于是乎上下就勾連呼應(yīng)了。圓融了。氣脈便充盈而貫通。若說這便大功告成？非也非也！一首詞得有魂。一首詞中要表達(dá)的不單是技巧，是有技術(shù)支撐的靈魂。是給人回味的真善美而又不可以用簡(jiǎn)單的叫囂。難么？不難。化去小我試一試。比如此詞中由上片的冰顏色進(jìn)而成下片的斫取青光何所寫，到衰年、願(yuàn)祗裁為席。結(jié)尾的於故月，好將息。好像沒有清真那么消極。或許是人生際遇不同吧。
以上是我的一點(diǎn)疏淺的觀點(diǎn)。因今天門耳詩友的一席話。算是我對(duì)她的真誠的一種回答吧。希望她能滿意。

6,賀新郎夏至-----憶梅仙詩姐
文/紅妝
世事嗟來也。問何時(shí)、竹林沐露，蘭亭書雅。前日看花花還好，今卻雨中紛瀉。且恣意、些吟閑話。百尺清泉聲陸續(xù)，又何須、總論先來者。胸磊塊，未消下。
金蘭慢憶同心話。憶當(dāng)時(shí)、文壇論詩，友情無價(jià)。消暑西園霞供酌，莊列諸書茶灑。聽顆落、時(shí)敲山野。煮酒青梅其趣耳，舊事思、聞磬知蓮社。共淚燭，悲今夜。

西風(fēng)流水主評(píng)：這首有點(diǎn)沉重了。作者是在追思詩友，如徐湘蘋“世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。”曾經(jīng)是如竹林蘭亭的雅唱，如今只剩下莊蓮佩“生于煙雨死于霜，樂壽比花長。青山絕少埋愁地，待呼起酒籍琴康。”猶如吳蘋香之“三尺焦桐遺古調(diào)，一杯黃士埋忠穴。” 胸磊塊，未消下。比之劉后村的“胸磊塊，總澆下。”更郁結(jié)。
曾經(jīng)的回憶在沉思中展現(xiàn)。一如顧春“海棠倦倚東風(fēng)重，梨花共結(jié)同心夢(mèng)。階下自徘徊，苔侵金縷鞋。”想必多次的唱和，結(jié)下詩友濃厚的情份。但此時(shí)此地的良辰美景，如呂碧城“吹花嚼蕊，掃金閨陳跡。何時(shí)夜雨，剪燭歡聯(lián)吟席。” 只剩下熊璉“難問茫茫天道，西風(fēng)緊、斷送吟魂。今和古，誰能不死，最苦是才人。” 本人感覺劉后村也沒得賀新郎結(jié)句之味。共燭淚，今悲夜。似更好。
7,金縷曲
文/小妖
不敢聽蟬韻。到鄉(xiāng)關(guān)，時(shí)時(shí)處處，聲聲成恨。身在江湖風(fēng)波里，一把辛酸休問。三五載，心思漸損。曾也揮毫?xí)鈿猓倌昀桑幢人诉d。誰可見，馬兒駿。
算來正是青梅汛。半坡煙、半坡草色，半山云隱。無限風(fēng)光人說盡，與我或留幾寸。縱神筆，難舒胸忿。雁字來回誰寄取，斷孤行，漸次秋風(fēng)近。怕惹了，雙白鬢。
西風(fēng)流水主評(píng)：劉禹錫有詩“蟬韻極清切，始聞何處悲。人含不平意，景值欲秋時(shí)。”作者此時(shí)的心情應(yīng)該也是如此。后六字疊字，一氣呵成。首句如果改成“不合聽蟬韻”似更好。身在江湖，都是不由己。“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？”曹雪芹此言甚是。十五年的歲月，當(dāng)年也曾是意氣奮發(fā)，想干一番事業(yè)。可惜正如王昌齡所言“人生意氣好遷捐，只重狂花不重賢。”無有貴人命。
過片“算來正是青梅汛”此句甚佳。半坡煙、半坡草色，半山云隱。看似用筆巧妙，卻也少了節(jié)奏感。無限風(fēng)光盡似水中月，縱能留得幾分，也似畫餅充饑，焉能如意。此時(shí)作者，可能期許尚有知己，雁字回時(shí)，月樓西樓。但心中多半已經(jīng)明了，到時(shí)只怕鬢已白。“獨(dú)步一庭明月，雁字已橫天。”只是與君是無關(guān)的了。

8,《金縷曲·夏荷》
文/三笑
柳掩田田翠。有微風(fēng)、漣波皺起，暗香殷遞。難禁勾描芙蕖出，落瓣浮萍旖旎。見飛鳥、低回久矣。料是黯云遮日影，盼雨來、共我青青味。堪不蔓，濯心穢。
憑欄水目煙光里。記天真、此情可待，無猜無忌。多少清歡成追憶，擷朵與誰相寄。嘆只道、人生如戲。獨(dú)對(duì)冰魂何以默，縱千年、未改絲絲意。空負(fù)了，一湖淚。
西風(fēng)流水主評(píng)：曹勛的“新荷貼水翠田田，綠滿花梢午影圓。”此時(shí)荷已經(jīng)是盛開了，似深藏著，是否有著曹溶 “柳掩箏床，風(fēng)吹舞帳，的是秦淮岸。”的味。此時(shí)的佳人，應(yīng)是顧非熊“纖手折芙蕖，花灑羅衫濕。女伴喚回船，前溪風(fēng)浪急。”但實(shí)際上，卻是別有一番心境。曾豐有詩“一身超忽白云表，雙眼低回白蘋杪。沙隨風(fēng)捲黃莫涯，草與天連青未了。”人間多有不順意，高潔芙蕖，總被雨水濯。好似顧太清“人與花兮同潔凈，薄綃衣、不許纖塵污。”
“江上新樓名四望，東西南北水茫茫。無由得與君攜手，同憑欄干一望鄉(xiāng)。” 君與白居易之憑欄，有異曲同工之意。同居長干里，兩小無嫌猜。怕是呂巖“一日清歡何往，十年舊事重拈。”往事成追憶，同感何鞏道“人生蹤跡知何定，不在天涯亦似萍。”縱月有意，也慣是陰晴圓缺，千年一始終。夢(mèng)里猶是，陳曾壽“最難忘、一湖寒碧，圍湖都是山色。十年藏影深深地，留作此身長憶。”

9，金縷曲*重讀遺山買陂塘
文/絳雪
荷屋依軒筑。問青萍、蘭舟系處，可圍黃鵠。誰個(gè)丹青憑彤管，青荇參差水國。翠葉底、并禽雙浴。買陂塘中多少愛，藕花紅、縠紋深深掬。冰菂白、蓮心綠。
憐君還欲歌一曲，一更更、清光拂來，軫琴難促。風(fēng)送桐花蓬窗下，花影幾番簌簌。似聽得、天宮眉蹙。暑氣頻頻生煩熱，又黃昏、世事休休卜。孤月轉(zhuǎn)、照修竹。

西風(fēng)流水主評(píng)：作者起句并蒂，喻意比翼雙飛的意思。一向是人間向往美好，“但看芙蓉并蒂，他日一雙雙。” 青萍、蘭舟本是無根之物，卻要以溫柔之鄉(xiāng)，留住黃鵠。豈不知“黃鵠之飛，一舉千里。”想必高才隱士在，亦是眼前有景道不得，恰如高蟾“世間無限丹青手，一片傷心畫不成。”縱然是鴛鴦雙戲。多少愛似太現(xiàn)代語，破壞了整體語感。結(jié)句用了對(duì)仗，很是工整。蓮心苦，恰如夏孫桐“為證三生絮果，輕換了、珠房冰菂。”
世上萬物，唯情不破。遺山“問世間情為何物，直教生死相許。”十之八九，如文廷式“多少人間別恨，渾不解、金風(fēng)來早。靈約杳。一痕淡月，籠云凄照。”曲無好音，花無好影，此時(shí)唯有，韓偓“大抵世間幽獨(dú)景，最關(guān)詩思與離魂。”作者薛箋獨(dú)對(duì)，猶元好問“怕載酒重來，紅衣半落，狼藉臥風(fēng)雨。”結(jié)句回應(yīng)首句，正是一種趙慶熹“絲還相結(jié)，心還帶苦，到老依然并蒂。累他扶病立西風(fēng)，多分那、鴛鴦不是。”的寫照。

賀新涼*本意（步東坡"晚涼新浴"詞韻)
文/醉里吳鉤
細(xì)雨巡千屋。正鈞天、炎蒸過了，六龍來浴。困頓河山怨初定，照眼巷蔭疊玉。剩瓦上、閑蟬催熟。遙念坡公同此際，自孤聽、瑟瑟檐鈴曲。怕笑我，居無竹。
世情只道秋風(fēng)蹙。算揚(yáng)州月色無賴，二分幽獨(dú)。簾外卷云甚對(duì)酒，長記清涼一束。勃郁里、壺天都綠。菡萏已攜霜葦發(fā)，魚龍去去說斗觸。想桂子，正簌簌。

西風(fēng)流水主評(píng)：炎炎夏日能普降細(xì)雨，實(shí)為幸事。以傳說中的天帝居住的鈞天，駕六龍，普天同樂。好似黎貞“未將舟楫江湖用，盡沐鈞天雨露深。”按理作者應(yīng)該是高興才是，非是困頓天氣，而是困頓河山，可見作者內(nèi)心尚有不平之事。如黎民表“英雄困頓亦如此，石闕何知但鉗口。”與東坡人生際遇感同身受，彭孫貽“因憶東坡詩，寧可食無肉。”只是太過凄涼意，施士潔“坡翁抵死居無竹，老子平生患有身。萬古閻浮詩冢在，蘧廬天地一微塵。”
世情其實(shí)就是世俗，方岳“每為世情三太息，不知吾亦是苞苴。”對(duì)揚(yáng)州印象，最深的是姜夔“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。”然此時(shí)的揚(yáng)州已被金國所占，縱然月色很美，已物是人非。猶似吳湖帆“長袖卷云歸。夢(mèng)醒是耶非。方壺雖小小，卻依依。綠陰環(huán)翠有鶯啼。神仙窟，應(yīng)護(hù)滿花枝。”江湖水深，“待風(fēng)攪長空浪攪風(fēng)，魚龍混雜一川中。”到那時(shí)，楊芳燦“菡萏池塘，蟏蛸庭院，贏得而今僝僽。”一如江瑛“才把清香放，奈還是、摧殘如許。可憐簌簌階前，蔫香吹落無數(shù)。”