[原創]亂敲鐘嵌字格游戲：清茶一盞請君品

傲雪紛飛

支持弟弟。

諾北

不是吧，里面還有詞牌名

三笑

呵呵，感覺還是先對詞牌名和歌曲名能走一點捷徑！

三笑

呵呵，謝謝大鵬的大力支持~~出題的難度是大了些，還歡迎友友們踴躍參與！就是個玩，我喜歡在玩中學習~~

三笑

謝謝雪姐支持！擁抱下~~~

大鵬

再來支持一下。

三笑

貼來千度老師的轉帖：

關于詩鐘，對格律要求十分嚴格。不許象詩一樣的有拗救，它只許兩種格式，一種是正格。一種是變格，所以樓主與版主的出對句中，某些句子有誤。

詩鐘屬對聯中的高格藝術，要玩好一把，有時比寫一對平常的要難得多。

一、概述
說明：以下文字，皆從網絡中關于詩鐘的文章中摘錄歸類而成，目的只是以較為通俗易懂的方式讓大家對詩鐘有所了解。
一、什么是詩鐘
詩鐘，又名折枝詩，興起于清朝道光咸豐年間。詩鐘兩字取“擊缽催詩”之意。是文人的一種寓鍛煉敏捷才思于競爭（比賽）的一種游戲。游戲中，不限人數，但限時限字。通常有人出題，有人記錄。出題后用一根線系好香錢，承以銅盤。寸香燃盡后斷線，落錢入盤，鏗鏘作響，以為構思之限，故名詩鐘。
二、寫作詩鐘的要求
詩鐘在形成的過程中，逐漸產生一定的規矩和準繩。猶如律詩一樣，詩鐘也有自身的“規格”，而且是極為嚴格的。
1、句式單一：詩鐘因最早是從對聯之七言律句中脫胎出來，承此傳襲，詩鐘一般只限于7言。每聯詩鐘僅十四個字，不得增減。
2、對仗工穩：詩鐘的對仗講究屬對勻整，渾然天成。忌同音相犯、同義異字、動靜無別、虛實難稱等毛病。詩鐘要求對仗工穩，不僅僅是從字詞層次的狹義對仗要求，也是從句意境界的廣義對仗層次來要求的。狹義對仗首先要求字詞工整成對。例如：身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通  。   前六字工穩成對，但是最后“翼”、“通”兩字卻是不成工對，因此全聯不能作為合格之詩鐘分詠。狹義對仗還要求字詞實際意義對應整齊，不能出現以一物對兩物者，之“三腳鐘”。例如“風云”對“秋月”。詩鐘分詠上下聯吟各寫各主題，各有各的獨立意境和概念。但又要求情事相類、文字完整，彼此配合，上下照應。
3、平仄和諧：詩鐘的平仄必須嚴格合律，不允許以拗句的形式出現。詩鐘平仄的正格，實際上只有兩種：
平起
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
仄起
通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平

僧按：跟我們一般聯律差別：第五字必論。一、三可不論，但要注意嚴格的孤平定義，不得孤平拗救。（千度按：標紅色的位置必須是嚴格的平仄，此字可平常的聯句不同。另外，對聯要求是最后一字必須是上仄下平。。如標藍部分。否則不成其為鐘。）
(僧：以下屬分詠合詠部份，不是本講重點，不過多看點也不錯)
4、用字講究：詩鐘分詠用字非常嚴格，一不能用題目之字，二不能重字、疊字；以字字不落空，字字不能移易為佳制。
5、扣題嚴格
（1）除非是鑲嵌格，詩鐘不可犯題面字，即句中不可出現題目的字詞，這點分詠和合詠是一樣的。例如分詠“月老”、“丘比特”。則鐘句須避用“月、老、丘、比、特”五字。
（2）顧忌轉詠到題面之同義或近義字詞上去。例如，詠“狗”者不能移“犬”，“冠”者不能移到“帽”。
（3）忌以代替字明點題意。例如“象、扇”分詠。如用“大獸”、“交趾獸”、“揮羽”、“羽毛”、“一羽”、“裁紈”等字，即將原為中心題目的字詞作為手段和語言載體來使用，就容易將目的變成手段，進而失去題意。例如“爭欽揮羽運奇謀”、“指揮一羽定三分”則因將羽扇作為載體手段而轉詠臥龍，非詠扇了。
（4）題目字眼不能點明使用，但卻常以旁敲側擊影射之，此法多借用其他適合成對的字詞來作為轉換平臺，扣應字眼，以方便落筆。例如分詠“漢光武、燕”，先覓“赤幘”、“紫襟”等作為轉換平臺。分詠“牧童、蛇”先覓“騎牛”、“吞象”等來旁敲側擊。此字眼轉化扣應之法，必須從廣義對仗上把握工穩，務使有鴛鴦交頸、鸞鳳和鳴之妙，不可有彩鳳隨鴉、鮮花插糞之嫌。
6、立意新奇：詩鐘篇幅短小，應該盡量追求新穎詩意，爭取出奇制勝，切不可俗而無格，味同嚼蠟。所謂正宗之詩鐘，須有詩之聲調風格，置之于詩中，則為名詩，置之于鐘中，則為名鐘。此外，詩鐘造句亦貴奇峰突出。
7、對法講究：詩鐘雖為詩之一聯，然切忌流水對法，而對仗亦不宜假借，例如“春蠶到死絲方盡；蠟炬成灰淚始干”，在詩則為名句，在詩鐘來看，則嫌其以“春蠶”對“蠟炬”，不能合格。惟以“人語”對“猿聲”，這樣的兩字連用，借對一字者，則無不可。而雙用常語，如“天地”對“古今”，“春秋”對“江漢”，則更無不可。
8、用典均衡：詩鐘用典常見，尤以粵派鐘社為盛，故詩鐘用典，幾成慣法。出句用典，則對句亦須用典，而典故的使用，也應該遵循廣義對仗的原則，宜近不宜遠，宜和不宜同。如以三代典故屬對三代典故固佳，即屬對秦漢典故亦可，若兩時代相距過遠，風格不和，彼此失衡，均為小疵。蓋以吳道子之鐘馗與潘雅聲之美人，并懸于書室中，終覺不稱也。
第二節、詩鐘禁忌




    初學詩鐘常進入諸多誤區，請牢記以下禁忌：
    1、忌“啞鐘”：詩鐘尤重立意，無意義之詩鐘，謂之“啞鐘”，敲之不響，唱之無味。
    2、忌“三腳鐘”：以一物對兩物者，謂之“三腳鐘”，例如“風云”對“秋月”，風云為二物，而秋月則為一物。
    3、忌“跛腳鐘”：出比、對比，須湊合天然，銖兩悉稱，若一比堂皇，一比纖巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此為“跛腳鐘”。
    4、忌犯題字：分詠、合詠不可犯題面字，并忌以代替字明點題意，例如“象、扇”分詠。若用大獸、交趾獸、揮羽、羽毛、一羽、裁紈等字，不啻將題字明明點出，決難得到佳句，且易失去題意。
    5、忌用疊字，鐘眼尤甚。
    6、忌偏離重心：伴籬望月帶鋤歸（詠菊），所詠對象顯然是人而不是菊了。種種現象稱為偏離重心。


二、嵌字
     嵌字格要求以任意拈出的兩個字，分別嵌入詩鐘的上下句，以所嵌的位置稱為“第幾唱”。各唱又依動物的位體來命名，依次為“1鳳頂、2燕頷、3鳶肩、4蜂腰、5鶴膝、6鳧脛、7雁足”諸格。如果拈出的兩個字都是兩平或兩仄，就只能嵌在聯吟的第一、三、五唱的位置上。
第一唱鳳頂格。又稱“冠頂、鶴頂、虎頭”等。
例：“秋綠”一唱
秋水才添四五尺，
綠陰相間兩三家。
第二唱燕頷格。又稱“鳧頸”。
例：“征渡”二唱：
南渡君臣戀半壁，
北征父子搗龍城。
第三唱鳶肩格。又稱“鴛肩”。
例：“斷江“三唱
可憐斷雁無消息，
不及江潮有去來。
第四唱蜂腰格。
例：“田月”四唱：
薄宦無田何日返，
故人如月幾時圓。
第五唱鶴膝格。
例：“皋馬“五唱：
金玦心傷皋氏宅，
玉環魂斷馬嵬坡。
第六唱鳧脛格。
例：“雪如”六唱：
湖上殘山松雪老，
江南春雨六如歸。
第七唱雁足格。又稱“魚尾、坐腳”等。
例：“落來”七唱：
山雨欲隨巖翠落，
天風直送海濤來。

三笑

在嵌字中我們更常接觸的是嵌名，許多聯友以互相題贈嵌名聯而表達友誼，除了兩個字的可納入以上所述“七唱”格式外，還有三字的、四字的甚至更多字的網名在做嵌名聯時便可自由發揮，但我個人覺得以不將名字的順序打亂為最佳。
僧按：嵌名聯如果題目沒要求詩鐘格，可依一般聯律來寫，字數也不限。題贈嵌名聯，嵌字要自然，不著痕跡，避免純寫景，要能帶入思想或性情，聯意應向陽。
嵌字還有許多格 (僧：沒講到的中班還有完整的學習)
魁斗格　即將兩題字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
春聯：魁斗格
春色正宜花掩映；
秋心常被酒牽聯（武公）
聯袂庭前迎素月；
銜杯花下醉芳春（經邦）
蟬聯格　即將兩題字分嵌于第七字及第八宇。例如
蟬唱：蟬聯格
花落后庭商女唱；
蟬鳴西陸楚囚吟（毅成）
阮熊：蟬聯格
清談誤晉哀諸阮；
熊夢興周美一姜（君左）
轆轤格　即將兩題字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此類推。例如
蓮露：轆轤格        
乍垂蓮瓣移香步；
微露瓠犀發妙香（水心）
蓮生微步凌波去；
柳露新眉帶月看（淑珍）
比翼格　即將兩題字任意對嵌于鐘聯中。等于一唱至七唱。例如
散書：比翼格
杜房并駕中書省；
金宋相持大散關（天翼）
援琴東市嵇中散；
曳履南宮鄭尚書（水心）
湯網格　即將三個題字。任意分嵌于兩句之首末。而成網開一面之局。例如
天安、云：湯網格
天末樓臺橫北固；
云中城闕望西安（水心）
云泥格　即將題字分嵌于兩句中。但不相對。例如
云泥：云泥格
青云直上鵬程路；
華屋偏多燕壘泥（藹士）
重九：云泥格
十年有約歸重耳；
九合稱雄敗易牙（鳳坡）
僧注：此是「閑話詩鐘」里的定義。更正如下：
鷺拳格 又名雲泥格。拈平仄二字為題字，嵌於出句第二字及對句第六字，或出句第六字及對句第二字亦可。形如鷺鷥站立，兩爪一立一蜷，借為格名。
僧按：云近天，泥依地。云泥分嵌在第二、六字，字面就有了這層意思。
鼎峙格　即將三個題字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。例如
天中節：鼎峙格
窮陰殺節霜鋪地；
中夜清寒月滿天（天翼）
雙鉤格　即將四個題字。對嵌于鐘聯中。例如
南北高麗：雙鉤格
麗水逆流環隴北；
高郵名縣著淮南（鳳坡）
北憶長安三月麗；
南登衡岳九秩高（毅成）
碎錦格　亦稱鴻爪格。即將題字。分崁于鐘聯中。不相連。例如
張陳：碎錦格
滿幾陳編三寸燭；
半肩行李一張琴（藹士）
中安臺：碎錦格
中興定可安盤石；
大隱寧容入釣臺（純鷗）
黃葉滿秋山：碎錦格
滿園黑葉禺山夏；
上市黃花歇浦秋（均默）
滿槎秋水黃姑渡；
落葉空山白帝城（鴻宗）  
注：講義內容原由蘇三斑竹和陽光在線聯友搜集整理。

三笑

要是開始就對詩鐘了解這么多就不玩這么復雜的游戲了 不過也是件好事,通過這個游戲和友友們學到不少知識也是件幸事~~~~