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曲塵詩(shī)詞社第十期社課：《小重山》
體例不限，韻腳不限，題目自擬。東風(fēng)無(wú)定所，不向江南老，春天是思念的季節(jié)，本期內(nèi)容以思、感、懷為主，無(wú)論是思人感事還是傷春惜花，俱可。
出題人：小妖
主評(píng)人：三笑
點(diǎn)評(píng)是一個(gè)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程，雖辛苦，卻從中學(xué)到了不少知識(shí)，受益匪淺。感謝同門對(duì)我的信任，如有不妥之處還請(qǐng)各位同門海涵！
先簡(jiǎn)單說(shuō)一下《小重山》詞牌：
《小重山》一名“小沖山”、“柳色新”、“小重山令”。唐人常用此調(diào)寫宮怨，故調(diào)悲。詞譜以《薛昭蘊(yùn)·春到長(zhǎng)門春草青》詞為正體。五十八字，屬于小令。（小令起源于唐朝，盛行于五代。清代毛先舒認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令（《填詞名解》）。王力在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中則認(rèn)為：六十二字以下為小令）。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，為變格。（因?yàn)樗稳艘缆曌髟~，宋以后就未必了，因此常有詞牌固定而字句不同的情況，那是因?yàn)橐魳分拢柙~可以有所增減的緣故）。主要代表詞作有岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》、姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》等。
點(diǎn)評(píng)順序：按交稿時(shí)間匿名點(diǎn)評(píng)。
1.小重山·寒食 文/西風(fēng)流水 車軸連翹自在嫻。安身街角出、甚怡然。
禁煙天氣強(qiáng)歡顏。猜卿意、鴉共倚闌干。
偷惰幾分閑。擅名櫻似雪、尚芊綿。
暖寒不定縱流鳶。春歸也、暮色掩嬋娟。
寒食是中國(guó)古代一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，一般在清明前一兩天。家家禁火，只吃現(xiàn)成食物，故名寒食。
這首小令作者圍繞寒食展開，寫客觀之景與主觀之情，水乳交融，隱含哀怨之意象。
上片寫寒食節(jié)這天的景物，詞中有畫，畫中含情。開篇組拍：營(yíng)造了一個(gè)自在、安適的畫面。后組拍：破題，以“禁煙”為核心，畫面翻轉(zhuǎn)，強(qiáng)歡顏，猜卿意、鴉共倚闌干。一個(gè)“強(qiáng)”，一個(gè)“猜”隱含了一種傷感的情緒。一個(gè)“鴉”字又有孤獨(dú)之境。與開篇組拍意象形成反差對(duì)比，更烘托出了傷感之詞境。全詞以“強(qiáng)歡顏”為畫面中的“聚焦點(diǎn)”。
下片扣住“強(qiáng)歡顏”展開一系列心理和行為的描寫，表達(dá)“春歸也”這個(gè)主題意象。時(shí)間按遞進(jìn)寫到寒食晚上。過片組拍：偷得幾分閑，擅名櫻花似雪綿延不絕，有“李涉 題鶴林寺僧舍句：因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑”之境。結(jié)組拍：轉(zhuǎn)場(chǎng)，“暖寒不定”、“縱流鳶”、“春歸也”、“暮色掩嬋娟”，婉約、含蓄、幽深、悲涼，隱含了詞人對(duì)情感沒有歸宿和對(duì)時(shí)光流逝的傷感，及對(duì)人生沉浮不定的感慨。縱，歸，掩，連續(xù)三個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用，讀之令人感嘆不已。
美中不足：上片開篇組拍意象不是很明朗，“自在嫻，甚怡然”意象有重復(fù)之嫌。上下片首句韻腳：“嫻，閑”，雖然意思不同，但讀音相同且視覺上有相似之處，多少影響審美效果。
修改后： （詞境打開了！）
三葉初萌百草園。連翹相故望、頗安然。
禁煙天氣強(qiáng)歡顏。猜卿意、鴉共倚闌干。
偷惰幾分閑。擅名櫻似雪、尚芊綿。
暖寒不定縱流鳶。春歸也、暮色掩嬋娟。
2.小重山·落櫻 文/絳雪生涼
千樹依依繞水濱。剎那歸寂寞、沒云紋。
相將七日化煙塵。經(jīng)行處、長(zhǎng)笛不堪聞。
還殢酒一樽。鈿香尋不得、醉關(guān)津。
錢塘潮去怎無(wú)痕。波浪底、搖曳茜紗裙。
這首小令是詠物詞。詞人借詠物喻人。明寫為櫻花凋落在最美麗的時(shí)刻而傷感。暗寫青春短暫，韶華易逝的惆悵，但詞人沒有辜負(fù)青春，也如櫻花般美麗綻放過。寫出了櫻花之美麗與精神所在。
上片起組拍：千樹依依繞水濱。剎那歸寂寞、沒云紋。開篇破題，立意明確。描寫千棵櫻花樹依水濱盛開，只是這芬芳過于短暫，瞬間便紛紛飄落淹沒在水波中。“依依”一詞寫出了櫻花的柔美，“剎那”寫出了櫻花之果敢。后組拍：相將七日化煙塵。經(jīng)行處、長(zhǎng)笛不堪聞。
用擬人的手法，寫詞人與櫻花相處七日即成永別。七日是指櫻花的花期（一般4-10天），再次經(jīng)過此處，卻聽到了不堪聞的哀怨笛聲。“不堪聞”準(zhǔn)確地表達(dá)了詞人對(duì)落櫻的悲傷之情，讀來(lái)令人動(dòng)容。
下片挽住了上片的“化煙塵”這個(gè)聚焦點(diǎn)，表達(dá)“波浪底”這個(gè)主題意象。過片組拍：還殢酒一樽。鈿香尋不得、醉關(guān)津。細(xì)寫詞人對(duì)落櫻的追思，借酒消愁，獨(dú)醉在渡口。“殢”字用的妙，寫出了詞人極強(qiáng)的悲傷心理，揮之不去。“鈿香尋不得”化用姜夔的“《鬲溪梅令》好花不與殢香人。浪粼粼。又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋。”而來(lái)。明寫感嘆鈿香已尋不到的哀傷，暗寫青春已一去不復(fù)返的悵懷。結(jié)組拍宕開翻轉(zhuǎn)畫面：錢塘潮去怎無(wú)痕。波浪底、搖曳茜紗裙。明寫錢塘潮去雖無(wú)痕，暗寫卻在波浪底（詞人心底）留下了最美好的回憶（青春無(wú)悔）。“波浪底”三字句化用了吳文英的高陽(yáng)臺(tái)詞：“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚”之境反用之，“波浪底、搖曳茜紗裙。”抒發(fā)櫻花不論是盛開、還是凋落、還是翻卷到水底，美麗沒有變，精神沒有變。傳神又靚麗的一筆，升華了詞境。把悲傷情懷、悵然意緒，淡淡化開，耐人尋味。感情真摯、含蓄，哀而不怨。
3.小重山·春晴 文/風(fēng)輕叩
合遇晴嵐拾翠微，新邀三五子，水之湄。
春風(fēng)詞筆燕雙飛，情正恰，桃李匯成蹊。
紅綠各相宜。殷勤呢軟語(yǔ)，意生眉。
抱香傾聽并禽啼，聲聲慢，遙喚故人歸。
這一闋明寫春晴，暗寫春情，晴與情諧音，思人，含蓄、深情感人。
上片寫景，開篇組拍：交代了時(shí)間、地點(diǎn)及事件。落筆破題，立意明朗，清新。合遇晴天應(yīng)該是賞山光水色青翠縹緲的好日子，新邀三五個(gè)好友去河邊郊游。后組拍：郊游即興吟賦春天美好景致、燕兒雙飛，情正濃時(shí)，看到一片桃李和彎曲的小徑，詞人由此想到了元好問《南鄉(xiāng)子》詞句：“遲日惠風(fēng)柔，桃李成蹊綠漸稠。”的意境。雖是寫景，而個(gè)中情味正在景外。“雙”字為詞中的“聚焦點(diǎn)”，為下片埋下伏筆。
下片借景抒情，扣住“雙”具象展開景物、心理和行為的細(xì)描，表達(dá)“遙喚故人歸”這個(gè)主題意象。過片組拍：靜動(dòng)結(jié)合，紅綠為靜，軟語(yǔ)為動(dòng)，擬人的手法，顯生動(dòng)。意生眉，似花草有意，又似詞人觸景生情。結(jié)組拍：畫面感很強(qiáng)，抱香、傾聽、遙喚，幾個(gè)動(dòng)作的連用，再加上并禽啼、聲聲慢的渲染，把對(duì)故人的思念及期盼重逢之意推向了高潮。真摯樸實(shí)，感人肺腑。
4. 小重山 文/清風(fēng)
密葉低枝坐曉鶯。生平愁不識(shí)，囀歌聲。
一聲一個(gè)好心情。東風(fēng)外，浪逐落花輕。
客耳不堪聽，吟懷空擾擾，復(fù)營(yíng)營(yíng)。
勞人心事向誰(shuí)傾。煙水冷，身世寄浮萍。
這一闋詞人采用白描、比興、反襯的寫作手法，借曉鶯、落花抒發(fā)羈旅漂泊的孤寂、無(wú)奈，讀來(lái)韻味深長(zhǎng)。
曉鶯是黃鶯，也有稱黃鸝，不是清晨的黃鶯，是古代對(duì)黃鶯的一種稱呼。如：韋莊的“惆悵曉鶯殘?jiān)拢鄤e，從此隔音塵。”
上片寫黃鶯一生不知愁滋味，宛轉(zhuǎn)地唱著歌，每聲都是好心情（暗含羨慕之意）。接著畫面一轉(zhuǎn)，東風(fēng)外，浪逐“落花輕”。從喜悅突轉(zhuǎn)傷感的情緒給下片留下了東風(fēng)“外”的故事。這樣的反差使讀者的心情一下就懸了起來(lái)。“浪”的動(dòng)蕩不定與下片的“煙水冷”連成一線形成主題脈絡(luò)。
下片客耳不堪聽，吟懷空擾擾，復(fù)營(yíng)營(yíng)。三句揭曉了懸念，流鶯百囀對(duì)客居他鄉(xiāng)，羈旅漂泊的人聽來(lái)是一聲一個(gè)壞心情，不堪聞。借此抒發(fā)紛亂錯(cuò)雜的心情。勞人心事向誰(shuí)傾。煙水冷，身世寄浮萍。最后三句勞人（許是詞人本人或是詞人筆下的羈旅漂泊之人的憂傷）苦于心事無(wú)人傾訴，“浪”到此扣住了“煙水冷”，浮生寄浮萍。尤顯寂寞、悲涼。
5.小重山 文/東方欲曉
蘭渚蒹葭青復(fù)青。翩然旋白鷺、向天鳴。
景隨物序應(yīng)時(shí)生。春幕揭、紅雪眼邊明。
無(wú)事一身輕。夢(mèng)魂難檢點(diǎn)、逐虛形。
黛山鍾氣出眉棱。披花甲、開歲弄微情。
這首小令詞人寫蘭渚春景，抒發(fā)近花甲之年之樂趣。
蘭渚在浙江省紹興府南二十五里， 即晉 王羲之 曲水賦詩(shī)處。
上片“蘭渚”三句交代了時(shí)間、地點(diǎn)及敘事。蘭渚的水草綠了又綠，白鷺在空中盤旋翩飛鳴叫著。開篇從大處寫，畫面視野寬闊、和諧，意境營(yíng)造的唯美。“景隨”三句：視野由遠(yuǎn)拉近，隨著時(shí)令變遷，遵循著大自然的規(guī)律，春天如期到來(lái)。枝頭的紅花映入了詞人的眼簾，心情格外明朗。
下片“無(wú)事”三句抒發(fā)了到花甲之年無(wú)事牽絆的輕松（感覺過片還有提升的空間）。靈魂在睡夢(mèng)中都難以約束，漸成虛形。可見輕松到了極致。“黛山”最后三句寫詞人眉宇間凝聚著天地間靈秀之氣，在春天來(lái)臨之際，借景抒情，寫詩(shī)填詞，好不快哉！
整首詞以“蘭渚”為核心，以“紅”為聚焦點(diǎn)，與“披花甲”主題意象連成詞脈一線，好！讀之倍感神清氣爽！
6.小重山•鄉(xiāng)夢(mèng) 文/萬(wàn)綠叢中
梁燕呢喃來(lái)去歡。半窗花蕊艷，惹人憐。
踏階穿院笑窩圓。春韭綠、泥灶引輕煙。
身起欲加餐。倏而眠睡斷、月光寒。
鄉(xiāng)關(guān)久已變殘?jiān)w無(wú)計(jì)、一夢(mèng)幾多年。
這首小令是一首思鄉(xiāng)曲。鄉(xiāng)愁是一個(gè)永恒的話題，詞人采用描白手法，巧用夢(mèng)境展開。夢(mèng)里美好，夢(mèng)醒無(wú)奈、悲涼。有跌宕感。深情感人。引人共鳴。
上片寫夢(mèng)境。詞人以第一人稱去寫，省去我，一氣呵成。筆觸清新明快，引領(lǐng)讀者一同入夢(mèng)。室內(nèi)：故居梁上的燕子低聲絮語(yǔ)，歡快的飛來(lái)飛去。半窗花蕊開的嬌艷，惹人憐愛。室外：詞人踏階、穿院、臉頰上的小圓窩笑的深又圓（詞人夢(mèng)里回憶年少時(shí)光）。春韭綠了，剪一把、泥灶引輕煙。（泥灶，鄉(xiāng)下俗語(yǔ)稱為：小鍋壙。用黃泥土制作而成的灶臺(tái)。做出的飯菜格外得香甜可口。）不禁讓人想起杜甫 詩(shī)： “夜雨剪春韭， 新炊間黃粱。”梁燕、花蕊、踏階、笑窩、春韭、泥灶、輕煙。構(gòu)成了一幅圖美麗的畫卷，這畫卷定格在詞人的腦海，也定格在讀者的心中。
下片寫夢(mèng)醒。過片承接的自然，讓詞人和讀者失望的是身起欲享用家鄉(xiāng)的美食。卻倏而眠睡斷、月光寒。“睡斷”點(diǎn)出夢(mèng)醒，原來(lái)上片的一切美好，只不過是一個(gè)夢(mèng)境。“月光寒”起到了渲染鄉(xiāng)愁凄寂的效果。鄉(xiāng)關(guān)久已變殘?jiān)w無(wú)計(jì)、一夢(mèng)幾多年。最后三句抒發(fā)感嘆故鄉(xiāng)久沒有回去，記憶已經(jīng)變得支離，詞人自己也很無(wú)奈，同樣的夢(mèng)境一夢(mèng)就是經(jīng)年。
7.小重山·代孤魂擬 文/拾舍
非是山云不放晴，落花春去了，淚盈盈。
崎嶇苔磴少人行，煙緲緲，何處子規(guī)鳴。
寒食又清明，紅顏今白骨，草青青。
夜來(lái)石畔夢(mèng)三生，塵滾滾，多少恨難平。
這首小令是詞人以代筆人的身份寫孤魂之怨詞。
上片以落花起興，說(shuō)明事關(guān)離恨。不是山頂烏云不肯散去，只因落花春去，淚眼盈盈。有張先《臨江仙》詞：“況與佳人分鳳侶，盈盈粉淚難收。”之境。從表面上看，是因落花春去而傷春流淚，實(shí)際上是孤魂為自己正青春年華離世不甘而泣訴，同時(shí)也揭示了孤魂內(nèi)心對(duì)塵緣的眷戀與不舍。后組拍：崎嶇苔磴少人行，煙緲緲，何處子規(guī)鳴。承接寫在少有人走的山嶺崎嶇長(zhǎng)滿苔蘚的磴道上，煙霧飄渺，不知何處傳來(lái)子規(guī)的啼鳴， 凄切、 哀婉。此處把孤魂的孤寂、哀怨、悲愴之情渲染的淋漓盡致。
下片寒食又清明，紅顏今白骨，草青青。一個(gè)“又”字點(diǎn)明時(shí)光流轉(zhuǎn),歲月更迭。紅顏已化為一堆白骨，冢墓長(zhǎng)滿了草木。最后三句：夜來(lái)石畔夢(mèng)三生，塵滾滾，多少恨難平。石畔夢(mèng)三生出自“三生石畔”典故。三生石的三生分別代表"前生""今生""來(lái)生"，相傳到了奈何橋，就會(huì)看到三生石。前世的因，今生的果，宿命輪回，緣起緣滅，都會(huì)刻在三生石上。入夜來(lái)到三生石畔，對(duì)自己的三世輪回抒發(fā)感嘆，三生如夢(mèng)，紅塵滾滾，有多少恨意難以撫平。“塵滾滾”三字許是讀慣了紅塵滾滾，再讀塵滾滾感覺不是很順。“恨難平”三字用的好，表現(xiàn)出孤魂特殊的悲哀和絕望。（下片也可以理解為詞人自己又在清明節(jié)這一天來(lái)祭奠已故紅顏知己，抒發(fā)的一系列感嘆和對(duì)知己的深深懷念！）
收句“恨難平”扣住了起句“不放晴”，形成了因果關(guān)系。三字句統(tǒng)一用了疊字，新穎別致。
修改后：（流暢了，很好！）
非是山云不放晴，落花春去了，淚盈盈。
崎嶇苔磴少人行，煙緲緲，何處子規(guī)鳴。
寒食又清明，紅顏今白骨，草青青。
夜來(lái)石畔夢(mèng)三生，風(fēng)吹醒，多少意難平。
8.小重山·暮春 文/憶夢(mèng)曉林
微涼入幕薄侵衣，經(jīng)眼浮華指日歸。
幾樹風(fēng)迴榆葉散，一池云卷杏花稀。
憶于拐角隨春老，思與飄綿逐蝶飛。
踐約堪憐巢上燕，遙山遙水不相違。
這首七律——小重山·暮春別開生面，如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。
全詩(shī)托興暮春而詠懷。語(yǔ)言質(zhì)樸卻有味，格調(diào)清新而沉穩(wěn)，頗得起承轉(zhuǎn)合之法。
首聯(lián)：微涼入幕、薄侵衣、經(jīng)眼浮華（春華）、指日歸（春歸）。詩(shī)人用擬人的手法點(diǎn)明季節(jié)和題意。明寫春即將歸去，暗寫韶光易逝，亦有一切榮華富貴皆是浮云之感，淡泊寧?kù)o中見詩(shī)人脫俗氣質(zhì)。薄，助詞。 表示語(yǔ)氣，無(wú)實(shí)義。如：《詩(shī)‧周南‧葛覃》： “薄汙我私， 薄澣我衣”。
頷聯(lián)：寫暮春景色，幾樹風(fēng)回，一簇簇的榆錢兒便開了，一池云卷起了飄落的幾瓣杏花。意境營(yíng)造的唯美，構(gòu)成了一幅動(dòng)態(tài)的美麗暮春圖。“幾樹風(fēng)迴榆葉散”化用白居易的詩(shī)句：“榆葉拋錢柳眉展，隔墻榆葉散青錢”而來(lái)。
頸聯(lián)：憶于、拐角（暗指人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)）、隨春老（有滄桑之感），思與、飄綿（飄絮借指思緒）、逐蝶飛（即使歷經(jīng)滄桑詩(shī)人仍保持她的樂觀）。寫詩(shī)人觸景傷情，回憶曲折的人生，百感交集，思緒萬(wàn)千，感嘆一切過往都隨春老去；同時(shí)詩(shī)人對(duì)未了又充滿了希望，“逐蝶飛”升華了詩(shī)境。
我在“憶于”處徘徊了一會(huì)，感覺“于”字可探討。
尾聯(lián)：踐約堪憐巢上燕，遙山遙水不相違。燕子是比較溫和的候鳥，隨時(shí)節(jié)按時(shí)南北遷移，冬去春來(lái)比較守信譽(yù)，在人們的心中有老朋友的感覺，古往今來(lái)是詩(shī)人筆下的寄情之詠。詩(shī)人宕開一筆寫與惹人憐愛的巢上燕履行約定，呢喃細(xì)語(yǔ)，訴盡衷腸；即便以后縱隔千山萬(wàn)水也不相違。寓意詩(shī)人對(duì)知己情深義重、肝膽相照，虛實(shí)相生，讀來(lái)讓人覺得有蕩氣回腸之感動(dòng)。
9.小重山（擬古） 文/是書生
應(yīng)說(shuō)東風(fēng)善畫圖，丹青酟碧水，幾仙株。
晴光長(zhǎng)薦一枝酥，經(jīng)夜雨，不勝客相呼。
非得獨(dú)愁余，思來(lái)閑處少，怕鷓鴣。
人言人語(yǔ)調(diào)徐徐，春將半，淚眼捉羅敷。
擬古：模仿古代的風(fēng)格、形式，特指模擬古人的詩(shī)文。
這是一首傷春，思鄉(xiāng)（思人）詞。詞人借助對(duì)景物的描寫，來(lái)表現(xiàn)詞人自己或詞中主人公的心理活動(dòng)，反映出濃濃的哀愁。
上片首組拍：用擬人之手法寫應(yīng)該說(shuō)春風(fēng)最善于畫畫，用丹青摻碧水就能畫出幾棵漂亮的仙樹（暗寫春天百花盛開、生機(jī)盎然）。點(diǎn)明季節(jié)是美麗的春天。后組拍：晴光長(zhǎng)薦一枝酥，經(jīng)夜雨，不勝客相呼。“一枝酥”，貌似化用韓愈的“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。”而來(lái)。這枝花，應(yīng)是淡色，經(jīng)晴朗的日光照射后，再經(jīng)一夜春雨的滋潤(rùn)，開放的更加美麗動(dòng)人，敵不住過客賞之。
下片過片組：重在抒情。非得獨(dú)愁余，思來(lái)閑處少，怕鷓鴣。寫花的孤愁不盡，也是閑處少，到處都有鷓鴣啼聲。（鷓鴣：鳥名，啼聲凄苦。詩(shī)文中常用以表示思鄉(xiāng)、思人）。過片“非得獨(dú)愁余”初讀感覺與上片缺少聯(lián)系。細(xì)分析，感覺是詞人用上片的美好來(lái)反襯一份孤獨(dú)愁緒。結(jié)組拍：寫鷓鴣的聲聲哀鳴如人言人語(yǔ)調(diào)徐徐，聞之嘆息春將過了一半，不禁流淚，羅敷，古代美女名，花比人，人比花，羅敷，花耶，人耶？畫面感強(qiáng)，讀之有聲淚俱下之感。
10.小重山·花殤（新韻） 文/三笑
翠入村山草木深。時(shí)聞鶯語(yǔ)亂、漸黃昏。
東園小徑散幽芬。風(fēng)乍起、片片落湘裙。
多少夢(mèng)成塵。如萍香去了、暗傷神。
柳堤一帶映冰輪。清笳斷、枝上有濕痕。
11.小重山 文/紅妝
擺渡紅塵度歲年。可人鶯唱過帆天。
新詩(shī)三疊熨心弦。妝臺(tái)事，勾兌總無(wú)端。
舍得小眉山。夜來(lái)驚底事、卷從前。
未容果酒醉嬋娟。可煞似，旅夢(mèng)卻春寒。
這首小令用的是變格，寫的是詞人客居他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。
上片首二句：寫擺渡紅塵過歲歲年年。聽著可愛的黃鶯婉轉(zhuǎn)而鳴過帆天。開篇破題，鶯唱暗示春季。“擺渡”佛教解釋：即從此岸到彼岸，佛家希望通過修行，從煩惱的此岸到達(dá)底涅槃的彼岸，了生死、滅欲望、得解脫。詞人把生死輪回看的透徹。后三句：寫新詩(shī)反復(fù)吟謳安慰著詞人的心。詞人（女子）的心事，勾兌總是無(wú)因由。“紅塵”為詞的核心，確立表意之象，發(fā)起運(yùn)思，從聽覺到視覺再過度到心理活動(dòng)的描寫。“妝臺(tái)事”為詞的“聚焦點(diǎn)”，挽住“無(wú)端”展開下片“卷從前”的描寫，表達(dá)“旅夢(mèng)卻春寒”這個(gè)主題意象，詞意明朗。
下片：寫舍得小眉山，客居他鄉(xiāng)的詞人夜里被何事驚到、掀起往事的回憶。果酒還沒有喝就醉了，應(yīng)是與旅人思鄉(xiāng)之夢(mèng)正春寒的緣故。“舍得”佛教解釋:“舍得”者,實(shí)無(wú)所舍,亦無(wú)所得,是謂“舍得”。懂得舍得乃人生大智慧也。“未容”一詞古人有用之，如：白居易·《上陽(yáng)白發(fā)人》“未容君王得見面，已被楊妃遙側(cè)目”；蘇軾的《瑞鷓鴣》“鼓吹未容迎五馬,水云先已漾雙鳧”。“旅夢(mèng)卻春寒”結(jié)句將詞人的羈旅漂泊的悲涼與思鄉(xiāng)之情和盤托出，直接有力。
上下片首句皆用佛教用語(yǔ)開頭，充滿人生哲思，整首詞境哀而不傷。
12.小重山·清明憶弟（新韻） 文/小妖
春到人間春草生。思君十二載、又清明。
東風(fēng)不過借春名。吹夜雨、驚起野鴉聲。
兄弟兩伶仃。陰陽(yáng)雙隕淚、望荒塋。
落花聲里路難行。從今后、不敢憶清明。
這一闋是清明掉亡詞，表達(dá)了詞人對(duì)亡弟深厚的情感和無(wú)盡的哀思。整首詞采用白描手法，語(yǔ)淺情深，是詞人情感的自然流露，感人至深。
上片首三句：開篇點(diǎn)題。抒發(fā)對(duì)亡弟的思念。春到人間春草生。思君十二載、又清明。以“人間”這個(gè)大題為核心展開，充滿了思考。有人類生存的地方，就會(huì)有悲歡離合。“春草生”這個(gè)“生”字用的好，自然接到了“思”，思念亡弟已有十二年了，十二年的時(shí)間對(duì)短暫的人生來(lái)說(shuō)不算短，但是十二年過去了，這種思念不但沒淡去，反而更強(qiáng)烈，緊接著“又清明”一個(gè)“又”字，可見詞人十二年里每年都在清明這天祭奠，足見用情之深切。后三句：東風(fēng)不過借春名。吹夜雨、驚起野鴉聲。借景抒懷，“夜雨、驚起、鴉聲”更渲染了悲傷氣氛。
下片抒情。承接寫冢前傾訴陰陽(yáng)兩隔的悲涼與無(wú)奈，“兩伶仃、雙隕淚、望荒塋”直抒對(duì)亡弟的懷念。最后三句：“落花聲里路難行。從今后、不敢憶清明。”一個(gè)“難”，一個(gè)“不”字將悲傷意緒推至最高點(diǎn)。
13.小重山 文/醉里吳鉤
一念人間換碧朱。夢(mèng)成衣帶減，覺春孤。
寒因腸斷噬銀壺。耽藥石、心若往來(lái)烏。
花重小樓虛。閑庭青杏亂、競(jìng)扶疏。
綠風(fēng)昨夜料吹吳。梨翻雪、有子立如初。
這是一首抒發(fā)懷人情思之詞。含蓄、深婉、沉郁、刻骨且唯美。
上片：“一念人間換碧朱。夢(mèng)成衣帶減，覺春孤。”開篇點(diǎn)明題旨。在一念間人間便換了季節(jié)，草綠花紅。“碧朱”不僅寫出了生機(jī)盎然的春天，同時(shí)也暗喻了綿綿無(wú)盡的離情。“衣帶減”化用柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”而來(lái)。夢(mèng)成衣帶減，夢(mèng)醒覺春孤。一個(gè)“減”、一個(gè)“孤”抒發(fā)了詞人的相思之苦與孤獨(dú)寂寞。“寒因腸斷噬銀壺。耽藥石、心若往來(lái)烏。”承接，寫寒是因?yàn)橥淌闪算y壺而腸斷，只能用藥物維持著生命，心似空中飛來(lái)飛去的烏鴉。腸斷”喻極度悲痛，“烏鴉”鳴叫代表悲傷，詞人把“離情相思之苦”演繹到了極致，頗見深情，讀之頓生憐惜。
下片：“花重小樓虛。閑庭青杏亂、競(jìng)扶疏。”寫花影重疊虛掩著小樓，寂靜的庭院，未熟的杏子綠影競(jìng)扶疏。“競(jìng)扶疏”引用了張文姬的詩(shī)句“綠影競(jìng)扶疏，紅姿相照灼”。過片組拍以景鋪墊，將悲傷曲調(diào)緩緩降下，再宕開一筆推出詞人心心念念之人。“綠風(fēng)昨夜料吹吳。梨翻雪、有子立如初。”“吳”應(yīng)該指江蘇 南部和 浙江 北部一帶。昨夜料是春風(fēng)吹到了吳地，“你”就像當(dāng)初一樣，佇立于梨花紛飛中。畫面定格在一個(gè)唯美的意境中。曲終，而意未了。
14.小重山·曲塵詩(shī)詞社 文/連鵬
萬(wàn)綠叢中絳雪盈。清風(fēng)輕叩處、是書生。
吳鉤竹影武妝行。酣醉里、憶夢(mèng)曉林青。
拾舍意難平。看東方欲曉、亦關(guān)情。
西風(fēng)流水小妖亭。三笑伴、岸柳曲塵興。
這首小令是嵌名詞。詞人巧妙的嵌入了《曲塵詩(shī)詞社》14名成員的網(wǎng)名（依次為：萬(wàn)綠叢中、絳雪生涼、清風(fēng)、風(fēng)輕叩、是書生。醉里吳鉤、竹影、武妝、憶夢(mèng)曉林、拾舍、東方欲曉、西風(fēng)流水、小妖、三笑）。詞境幽美，造景新奇，流暢自如，寓意深邃而美好。全詞即春即人，亦景亦情，人、景、情相融。既有詞的藝術(shù)性，又準(zhǔn)確表達(dá)了詞人的情懷，其中也寄托著詞人高雅的志趣。
這首小令可解析幾個(gè)版本，由于時(shí)間關(guān)系，我只解析一個(gè)，其它的版本讀者可自解。哈哈~~
上片寫景，以及由景引發(fā)的情思。開篇破題，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)及人物。寫在萬(wàn)綠叢中紅花朵朵，春意盎然（暗寫曲塵的人文環(huán)境）。清風(fēng)探問處、有儒雅帥氣的書生。吳鉤、竹影、和紅妝輪番斟酒。酣醉里、回憶曲塵相聚在青青曉竹林中吟賦的美好時(shí)光，若夢(mèng)境一般。“行”字有很多解釋，根據(jù)下句詞意，這里可當(dāng)“斟酌”之意。
下片抒情，過度自然。寫取舍之間意難平。看東方太陽(yáng)升起的地方，天剛剛發(fā)白（暗示一夜未眠），也是與詩(shī)情唱和有關(guān)。接著畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)：“西風(fēng)流水小妖亭。三笑伴、岸柳曲塵興”。“西風(fēng)流水”典化馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬”而來(lái)。“西風(fēng)流水小妖亭”這句在原句的意境中又加上一個(gè)小妖亭，更擴(kuò)展了詞境，營(yíng)造了一個(gè)新奇的、極美的意境。“三笑伴”典出《虎溪三笑》“虎溪在廬山東林寺前，相傳晉僧慧遠(yuǎn)居?xùn)|林寺時(shí)，送客不過溪。一日陶淵明、道士陸修靜來(lái)訪，交談甚契，相送時(shí)不覺過溪，虎輒號(hào)鳴，三人大笑而別。后人于此建三笑亭。唐英(1682-1756年)題廬山東林寺三笑亭聯(lián)云:橋跨虎溪，三教三源流，三人三笑語(yǔ)；蓮開僧舍，一花一世界，一葉一如來(lái)。正如聯(lián)語(yǔ)中所揭示的，是當(dāng)時(shí)思想界佛、道、儒三教融和趨勢(shì)的一種反映。”結(jié)組拍：寫出了《曲塵詩(shī)詞社》的美好與和諧，抒發(fā)了詞人對(duì)“曲塵”精神家園的摯愛！
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