對(duì)仗十七法(知秋葉子)（轉(zhuǎn)載）

三笑

對(duì)仗之方法，不論選擇何種對(duì)仗形式，皆必須注意如何構(gòu)思，如何用字、措詞、造句，詩(shī)意方能貫串。其詞意方面，有取其相對(duì)者，如：“悲”對(duì)“喜”、“善”對(duì)“惡”、“新”對(duì)“舊”等，有取其相似者，如“天長(zhǎng)”對(duì)“地久”、“父慈”對(duì)“子孝”等，有取其相關(guān)者，如“江風(fēng)”對(duì)“海霧”、“狂風(fēng)”對(duì)“驟雨”、“珊瑚”對(duì)“玳瑁”、“青草地”對(duì)“白云天”等。然詞性方面，宜取其相同者方能成對(duì)。
我國(guó)文法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實(shí)字類，其它動(dòng)詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動(dòng)詞與狀詞列入實(shí)字類者。詩(shī)中所用以名詞、代名詞、動(dòng)詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，至如嘆詞與助詞等則更少。對(duì)偶即是一聯(lián)兩句之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，狀詞對(duì)狀詞。且其詞句之組成型態(tài)，亦應(yīng)相同。如單字詞與單字詞相對(duì)，雙字詞與雙字詞相對(duì)，三字詞與三字詞相對(duì)等。于今且將前人常用之對(duì)法，舉其可為模范者，說(shuō)明于下，以為初學(xué)者之參考。
一、實(shí)字對(duì)
九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮）
詩(shī)中對(duì)仗以實(shí)字居多，故稱為“實(shí)字對(duì)”。
二、虛字對(duì)
若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情亦動(dòng)人；
聚散有期云北去，浮沉無(wú)計(jì)水東流；
詩(shī)中對(duì)仗以虛字居多，故稱為“虛字對(duì)”。
三、錯(cuò)綜對(duì)
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八）
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)；
此種對(duì)法，即前章所謂之“倒裝句”法。
四、連珠對(duì)
樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山惟落暉；（王績(jī)：野望）
江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪）
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)；（杜甫：登高）
客子入門月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸）
此即“迭字”對(duì)法。
五、人物對(duì)
    黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；
　　欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣；
　　對(duì)中以“人物”之典故為主軸。
六、鳥(niǎo)獸對(duì)
　　　　玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；
　   　 旅夢(mèng)亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；
詩(shī)中對(duì)仗以“鳥(niǎo)獸”為主軸。
七、數(shù)目對(duì)
    百年莫惜千回醉，一盞能銷萬(wàn)古愁；
　　有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)雨，到處十枝五枝花；
八、巧變對(duì)
鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開(kāi)元寺水閣）
此即重出句法之對(duì)（亦即張正體氏所謂之“拱璧對(duì)”者）
九、隔句對(duì)
　　　　昨夜越溪難，含悲赴上蘭；
　　　　今朝逾嶺易，抱笑入長(zhǎng)安。
     此即第一句與第三句相對(duì)，而第二句與第四句相對(duì)。此種對(duì)法，又稱扇對(duì)格。《苕溪漁隱叢話》云：“律詩(shī)有“扇對(duì)格”，第一與第三句對(duì)，第二與第四句對(duì)。如杜少陵《哭臺(tái)州司戶蘇少監(jiān)》詩(shī)云：“得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺(tái)》云：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國(guó)，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。 副主管知秋葉子(381879689)  20:28:20
十、互成對(duì)
      黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦；（李商隱：風(fēng)雨頷聯(lián)）
　　　江流天地外，山色有無(wú)中；（王維：漢江臨泛）
　　　　四年三月半，新筍晚花時(shí)；
　　　　胡越書難到，存亡夢(mèng)豈知；
　　　　無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月冷風(fēng)清欲墜時(shí)；
　　　　三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
　　　　畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村）
　　　　桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛；（杜甫：曲江對(duì)酒）
此種對(duì)法亦稱“句中自對(duì)”，如首例句中之“風(fēng)雨”自對(duì)，“管弦”自對(duì)，而“風(fēng)雨”又與“管弦”成對(duì)，“黃葉”與“青樓”亦各自成對(duì)。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》云：“對(duì)仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對(duì)偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”；七言如杜必簡(jiǎn)：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛”之類，方板中求活，時(shí)或用之”。又洪邁《容齋續(xù)筆》云：“唐人詩(shī)文，或于一句中自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來(lái)，江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩(shī)話》亦云：“王維詩(shī)“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴(yán)維詩(shī)“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當(dāng)句對(duì)”。