對仗十七法(知秋葉子)（轉載）

三笑

對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構思，如何用字、措詞、造句，詩意方能貫串。其詞意方面，有取其相對者，如：“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”等，有取其相似者，如“天長”對“地久”、“父慈”對“子孝”等，有取其相關者，如“江風”對“海霧”、“狂風”對“驟雨”、“珊瑚”對“玳瑁”、“青草地”對“白云天”等。然詞性方面，宜取其相同者方能成對。
我國文法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實字類，其它動詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，至如嘆詞與助詞等則更少。對偶即是一聯兩句之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞對名詞，動詞對動詞，狀詞對狀詞。且其詞句之組成型態，亦應相同。如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等。于今且將前人常用之對法，舉其可為模范者，說明于下，以為初學者之參考。
一、實字對
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮）
詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。
二、虛字對
若教解語應傾國，任是無情亦動人；
聚散有期云北去，浮沉無計水東流；
詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。
三、錯綜對
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八）
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風；
此種對法，即前章所謂之“倒裝句”法。
四、連珠對
樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望）
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（杜甫：滟滪）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高）
客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄；（杜甫：暮歸）
此即“迭字”對法。
五、人物對
    黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；
　　欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣；
　　對中以“人物”之典故為主軸。
六、鳥獸對
　　　　玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；
　   　 旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；
詩中對仗以“鳥獸”為主軸。
七、數目對
    百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；
　　有時兩點三點雨，到處十枝五枝花；
八、巧變對
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣）
此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者）
九、隔句對
　　　　昨夜越溪難，含悲赴上蘭；
　　　　今朝逾嶺易，抱笑入長安。
     此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》云：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監》詩云：“得罪臺州去，時危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺》云：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。 副主管知秋葉子(381879689)  20:28:20
十、互成對
      黃葉仍風雨，青樓自管弦；（李商隱：風雨頷聯）
　　　江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛）
　　　　四年三月半，新筍晚花時；
　　　　胡越書難到，存亡夢豈知；
　　　　無情有恨何人見，月冷風清欲墜時；
　　　　三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
　　　　畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村）
　　　　桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛；（杜甫：曲江對酒）
此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管弦”自對，而“風雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》云：“對仗固須工整，而亦有一聯中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”；七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之”。又洪邁《容齋續筆》云：“唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩話》亦云：“王維詩“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。