劉陽藝術：聚思才情

聚  思  才  情

——劉陽藝術軌跡

程大利（原人民美術出版社社長）

在見到劉陽之前，我已經讀到過他的許多作品，一些報刊辟有他主持的欄目，如《青少年書法報》、《現代書畫家報》等。劉陽的書法、繪畫造型及用筆的格調都給我留下至深印象。后來，讀到他的一些很有見地的文章，感到他是在當今書壇和畫壇很少見的認真做學問的人。于是，我便留心他的藝術蹤跡，在許多報刊上都能見到他。我原以為他是個老者，及至見了他本人，竟是那樣年輕，著實讓我吃了一驚，小我18歲。就做學問來說，未必是年高學問也高的，而且，學人老化也是可堪憂慮的事。陳寅恪、沈從文、錢鐘書做教授時都是二三十歲年紀，當今的一些博士生導師及學科帶頭人，三十多歲的人已不少見。由是我想美術界應該更多一些像劉陽這樣不拘條框、時時創造的人才好。

劉陽不僅是個出色的畫家，于書法、篆刻、詩文及畫論、書論均有極精深的研究，讀書涉獵甚廣，是屬于書畫界少見的博聞多學的一類人。他悟性很高，悟性是才情的標志，而個性則是先天的。他的個性表現在他的畫、書作和篆刻中，有種濃郁的個人氣質。他的作品數量甚豐，想他十分勤奮用功。他出過畫集、詩集、書法篆刻集及論畫、論書、論印的專著，還出過技法書，甚至還寫了不少經濟類的著作。我驚異于他的精力如此旺盛，如此博學，思想技藝體系如此精深又如此地具有創作的激情，非常之可貴。也許有人對此會有異議，以為博了會不能專，以為畫山水的人，畫了人物、花鳥便不可思議，這實在是個偏見，愚昧無知與缺少見識。齊白石、徐悲鴻什么都畫，什么都好。歷史上既博且專的例子太多了。胡適有三十余個博士學位，也沒影響他成為一代國學大家。國外的達芬奇竟還是個數學家兼建筑師。中國繪畫尤其是文人畫，要求畫家要博學多能，至少要把詩作好，把字寫好，把章刻好。到了齊白石以后，能把詩、書、畫、印這四樣都拎起來的人實在不多了，而這四項功夫又是對文入畫家的最基本要求。所以，劉陽的聰明和可貴正在于此，他深諳傳統規律，能懂得刻苦力行，以求獨辟蹊徑，這在今天已非常難得。

劉陽的畫是文人畫一路，但卻充滿了現代文化意味兒。他的造型強調形式感，強調黑白主外的構成，講究趣味但又不雕琢，是情感的流淌和學養的表露。他重骨法用筆，用線圓厚凝重，中鋒慢寫，一筆一筆寫出來，組合成很有生趣也很見玄機的畫面，一看便知是個愛動腦筋、根基厚實的畫家。“氣韻生動”被謝赫列為“六法”第一，顯然，“骨法用筆”是為了達到“氣韻生動”的目的，但絕不是有了“骨法”，氣韻就生動了，氣韻是綜合修養乃至先天氣質的體現，許多是屬于感覺范疇的東西，劉陽作品的氣韻更多的是通過水墨表現出來。所以前人又說，“氣韻不可學”，而劉陽對氣韻的捕捉正體現著他的才情。

求平樸、求拙趣，是劉陽的審美取向，是他的畫、書、印成為一個體系。追求拙樸，一派天真之外，還夾著些許的幽默和機智，能經數度玩味而不棄，這已經達到了很高境界。劉陽深研傳統，又不乏現代意識，也可以換個說法，他首先是個現代意識很強的人，但他同時又深知傳統的重要。對傳統的理解在一般人之上，從“形而上”的角度看傳統，這使他在認識論上已經勝出一籌，一下便觸到了傳統的精神。這樣，便多了開闔的氣度，站在中西交匯的坐標上，也能胸有成竹而不致迷茫。若形而下地只死學傳統，只能做些就事論事的表面文章，這種情況在今天很有些普遍性。

劉陽在古今中外傳統藝術史與理論上下過大工夫，又善于思考，在深入研究前人的基礎上，總結出許多規律，再融入自己的藝術實踐，如是由道而理，由理而法，形成了他完整的藝術系統，于是創造出風格獨特的自家畫風，引起國內外廣泛矚目。作為更高的追求，劉陽在保持自我的同時，追求藝術語言的豐富性和多樣性，尋找更為廣闊的探索，由博及約，由約及博地反復實踐，不斷擴充屬于他自己的藝術思想與技巧體系。

潛質和才情都很好的劉陽，他的前途是不可限量的。作為同道，既為他的成果高興，也對他的前景充滿信心，劉陽的未來會很輝煌。

于京華師心居