劉陽藝術(shù)：陳香（2013年）

沉陳之香

——1986年創(chuàng)立沂蒙畫派創(chuàng)始人、學(xué)院派藝術(shù)家劉陽先生

大院發(fā)小

我們自幼互稱“小先生”，因?yàn)榧依飵纵吶耸澜�，每天一起混，直到上大學(xué)和工作后，各自有了專業(yè)與職業(yè)。但我和那幫發(fā)小們，很關(guān)注劉索拉大姐的音樂與劉陽先生的繪畫。

從很早就發(fā)現(xiàn)，劉陽先生有個令人不解的做法：他所有新創(chuàng)作的作品，幾乎從不拿出來發(fā)表、展覽、示人。所有出版、發(fā)表、展覽的作品，幾乎都是三、五年以上，或是十年八年以前的。問到他為什么這么hold住，他只淡然一笑：去去火氣。

經(jīng)過多年與先生品茶、飲酒、把玩文玩，漸漸才領(lǐng)悟了先生對他作品的態(tài)度：除青茶和當(dāng)年的明前之外，潽耳、金駿梅、老白茶都是有年份的才好，紅酒、文玩也如此，“酒是陳的香，物是老的好”，用時間封藏、沉淀與凝聚的特定時期的東西，越發(fā)純正、柔和、凝重，如同一篇篇只可自觀的日記，促發(fā)人深思反省。從中也就明白，為什么先生從不出席筆會與現(xiàn)場揮毫，而是不露聲色的將靜觀的所得，如擇菜搯米一樣，先“洗”一遍，再不急不躁的在畫紙畫布上“烹飪”，如此“精調(diào)”的作品，所以才不會重復(fù)，才永遠(yuǎn)在構(gòu)成、造型、筆墨、光色的運(yùn)用上有新意，而不是去克隆別人與自己。

所以每每細(xì)賞先生不同時期的作品，會發(fā)現(xiàn)：用筆、用墨與色，都是與紙高度互融為一體的，幾乎找不到“痕跡”，這就難怪很多人不明白先生的作品，是如何創(chuàng)作出來的，畫面上墨與色如同鍍上了一層亞光的膜，靜靜的卻極吸引人，加之先生作品中，幾乎每幅都有故事，就更令人不由自主的想探個究竟。那些透射的“浪漫的敏感、現(xiàn)實(shí)的哲理、象征的蒙朧、荒誕的解構(gòu)”，都不是刻意做出來的。先生比喻：春天好像一夜之間，花都開了，但卻是經(jīng)過一個冬天的孕育與蘊(yùn)釀，短短幾日，而且花開并不是為空賞與自賞的，是為了結(jié)果才開的，很多人與作品像花一樣，為了爭幾日空間與燦爛，如同一些人穿上少數(shù)民族與古人的衣服，拉了游客照相賺錢，沒有給蜂、蝶提供香與蜜，沒有給世界留下有益的種子，不知為何而開，又不知為何的謝了。

先生從小就喜歡許地山的散文《落花生》：做有用的人，有用的事，是先生一直崇尚的。

好茶、好酒、好文玩，非一日三餐所必須，但天下人都知好，是達(dá)禮、通人、待友的妙品。但如果為了茶而茶，為了酒而酒，為了文玩而文玩，品茶師、品酒師、玩兒家，也就不存在了，茶、酒、文玩的價值，也就被褻瀆了。

好茶、好酒、好文玩，因?yàn)榱颂斓刂畾獾暮耩B(yǎng)，因?yàn)榱司�工�?xì)制的用心，更因?yàn)榱擞脮r間、歷史，還原了天地精氣與情義，貴，是有道理的。

一般文玩50年即可為文物，先生5歲習(xí)字畫，從素描、工筆人物、花鳥開始，50年；先生創(chuàng)立沂蒙畫派30年，人生與作品取舍與經(jīng)歷及沉淀，也可說是有年份了。